论西域音乐文化中的龟兹乐
| 第一部分 导论 | 第1-11页 |
| 一、 西域地理概念 | 第7页 |
| 二、 西域音乐的传入概况 | 第7-11页 |
| 第二部分 龟兹乐舞文化 | 第11-33页 |
| 一、 龟兹音乐 | 第11-13页 |
| 二、 龟兹乐与佛教音乐之关系 | 第13-16页 |
| 1 佛教音乐--天竺乐 | 第13-14页 |
| 2 龟兹乐的渊源 | 第14-15页 |
| 3 对中原音乐的重要影响 | 第15-16页 |
| 三、 石窟中的龟兹音乐文化 | 第16-19页 |
| 四、 龟兹音乐家及其音乐理论 | 第19-25页 |
| 1 苏祗婆其人 | 第19-21页 |
| 2 苏祗婆的音乐理论 | 第21-23页 |
| 3 其他乐伎 | 第23-25页 |
| 五、 泼寒胡戏: | 第25-29页 |
| 1 《苏莫遮》 | 第25-27页 |
| 2 龟兹乐舞舍利盒 | 第27-29页 |
| 六、 狮子舞 | 第29-33页 |
| 第三部分 总论 | 第33-48页 |
| 一、 胡乐的代表--龟兹乐 | 第33-34页 |
| 二、 龟兹乐与中原的交流 | 第34-35页 |
| 三、 多种渠道的中西音乐交流 | 第35-38页 |
| 1 佛教东传 | 第35-36页 |
| 2 战争 | 第36-37页 |
| 3 外交 | 第37页 |
| 4 民间往来 | 第37-38页 |
| 四、 西域乐舞在中原音乐中的渗透 | 第38-43页 |
| 五、 西域乐舞盛行的原因 | 第43-44页 |
| 六、 中原音乐对西域音乐的吸纳与其汉化 | 第44-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第52页 |
