| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 序言 | 第9-12页 |
| 一、研究对象及范围 | 第9-10页 |
| 二、前人研究综述 | 第10-12页 |
| 第一节 "客家筝"乐学探源 | 第12-22页 |
| 一、与广东汉乐传统丝弦乐之关系 | 第12-19页 |
| 二、与戏剧音乐、民间小调乐曲之关系 | 第19-22页 |
| 第二节 源远流长——客家音乐与客家历史 | 第22-25页 |
| 第三节 世外桃源——大埔地理地缘与客家筝乐 | 第25-29页 |
| 第四节 崇儒尚古——客家文化特质与"客家筝"风格 | 第29-34页 |
| 一、地形 | 第29页 |
| 二、生活条件及民风 | 第29-31页 |
| 三、客家文化传统、民族意识 | 第31-34页 |
| 第五节 应运而生——"客家筝"形成之时代契机 | 第34-40页 |
| 一、筝在广东汉乐传统丝弦乐中的状况 | 第34-37页 |
| 二、"客家筝"形成的时代背景 | 第37-40页 |
| 第六节 傲骨儒风:何育斋与"客家筝"雏形——人物考一 | 第40-50页 |
| 一、何育斋其人 | 第40-42页 |
| 二、何育斋对"客家筝"形成的主要贡献 | 第42-50页 |
| 1、搜罗考订乐谱 | 第42-44页 |
| 2、创办潮梅音乐社 | 第44-48页 |
| 3、总结弹筝技巧,编制《弹筝八法》 | 第48-49页 |
| 4、培养大量筝手 | 第49-50页 |
| 第七节 古雅成韵:罗九香与"客家筝"之形成——人物考二 | 第50-62页 |
| 一、罗九香其人 | 第50-53页 |
| 二、罗九香对"客家筝"形成的主要贡献 | 第53-62页 |
| (一) 青出于蓝,而胜于蓝——在继承传统的基础上有所发展 | 第53-57页 |
| 1、赋予乐曲新的题意 | 第53-55页 |
| 2、借鉴古琴演奏美学,完善客家筝乐风格。 | 第55-57页 |
| (二) 当仁不让,忍辱负重——促使客家筝派的最终形成 | 第57-62页 |
| 1、编订教材 | 第57-60页 |
| 2、培养大批传人 | 第60-62页 |
| 第八节 大埔筝手群的涌现——人物考三 | 第62-67页 |
| 第九节 "客家筝"美学思想 | 第67-83页 |
| 一、"客家筝"风格与其它筝派差异简析 | 第67-73页 |
| 二、"客家筝"与古琴渊源探微 | 第73-75页 |
| 三、美学思想端倪的出现 | 第75-81页 |
| 1、《琴况廿四则警句》《琴况廿四则精华》的产生 | 第75-76页 |
| 2、《琴况廿四则警句》《琴况廿四则精华》《谿山琴况》三者比较 | 第76-80页 |
| 3、"十六字诀"的提出 | 第80-81页 |
| 四、价值和意义 | 第81-83页 |
| 结语 | 第83-86页 |
| 附录 | 第86-92页 |
| 一、罗九香《琴况廿四则警句》原文 | 第86-87页 |
| 二、蓝介愚《琴况廿四则精华》原文 | 第87-92页 |
| 参考文献 | 第92-96页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第96-97页 |
| 致谢 | 第97-98页 |
