| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第1章 音乐剧内涵及艺术特征 | 第13-19页 |
| ·音乐剧的定义 | 第13-15页 |
| ·音乐剧融合摇滚乐、爵士乐、乡村民谣等音乐风格于一身 | 第15-17页 |
| ·摇滚音乐的融合 | 第15页 |
| ·爵士音乐的融合 | 第15-16页 |
| ·乡村民谣音乐的融合 | 第16页 |
| ·民谣音乐的融合 | 第16-17页 |
| ·古典音乐元素与流行音乐元素的融合 | 第17-19页 |
| 第2章 音乐剧唱法界定和形成原因 | 第19-28页 |
| ·音乐剧唱法的界定 | 第19-20页 |
| ·形成音乐剧唱法的原因 | 第20-23页 |
| ·审美需求的变化 | 第20-23页 |
| ·市场经济的需求 | 第23-28页 |
| ·演员的生存发展问题 | 第23-26页 |
| ·商业性因素 | 第26-28页 |
| 第3章 音乐剧唱法的特点 | 第28-38页 |
| ·三种唱法的相互关系 | 第28-30页 |
| ·美声唱法、通俗唱法 | 第28-29页 |
| ·音乐剧唱法—美声、通俗相结合 | 第29-30页 |
| ·音乐剧唱法的演唱技巧 | 第30-33页 |
| ·气息的运用、咬字、声音位置的特征 | 第30-33页 |
| ·国外经典音乐剧中著名唱段为例 | 第33-38页 |
| ·《猫》中的经典唱段 | 第33-34页 |
| ·《歌剧魅影》中的经典唱段 | 第34-36页 |
| ·《巴黎圣母院》中的经典唱段 | 第36-37页 |
| ·《悲惨世界》中的经典唱段 | 第37-38页 |
| 第4章 音乐剧唱法带来的思考 | 第38-44页 |
| ·中国音乐剧所处阶段及音乐剧作品的演唱情况 | 第38-40页 |
| ·中外音乐剧唱法比较及中国音乐剧唱法不足之处 | 第40-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47页 |