赛缪尔·巴伯晚期创作风格探究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 一、研究的目的与意义 | 第7-8页 |
| 二、研究历史与现状 | 第8-9页 |
| 三、研究思路与文章布局 | 第9-11页 |
| 第一章 作曲家生平与创作分期 | 第11-15页 |
| 第一节 赛缪尔·巴伯的生平概述 | 第11-12页 |
| 第二节 赛缪尔·巴伯创作风格的形成与发展 | 第12-15页 |
| 一、早期 | 第12-13页 |
| 二、探索期 | 第13页 |
| 三、晚期 | 第13-15页 |
| 第二章 旋律特征 | 第15-48页 |
| 第一节 模式化的音程关系 | 第15-25页 |
| 第二节 复合式旋律 | 第25-30页 |
| 一、平行式 | 第25-26页 |
| 二、聚合式 | 第26-30页 |
| 第三节 十二音序列的运用 | 第30-33页 |
| 第四节 主题材料的构成以及旋律展开手法 | 第33-41页 |
| 第五节 节奏与节拍特征 | 第41-48页 |
| 一、复杂的节奏形态 | 第41-42页 |
| 二、频繁的节拍转换 | 第42-45页 |
| 三、不规则的节拍形式 | 第45-48页 |
| 第三章 和弦的结构与形态 | 第48-72页 |
| 第一节 不协和因素的增加 | 第48-56页 |
| 一、传统和声背景下的不协和音程堆集 | 第48-49页 |
| 二、分裂音和弦 | 第49-51页 |
| 三、复合和弦 | 第51-52页 |
| 四、自由构成的不协和和弦 | 第52-56页 |
| 第二节 复杂的属七结构和弦 | 第56-66页 |
| 第三节 调式和弦 | 第66-72页 |
| 一、艾欧里亚调式音阶 | 第66-68页 |
| 二、旋律小调上行音阶 | 第68-72页 |
| 第四章 淡化功能的和声进行 | 第72-90页 |
| 第一节 持续音 | 第72-76页 |
| 第二节 平行进行 | 第76-81页 |
| 第三节 线条化和声进行 | 第81-85页 |
| 一、半音化多向声部进行 | 第81-83页 |
| 二、级进式低音进行 | 第83-85页 |
| 第四节 根音有特定音程关系的和弦序列 | 第85-90页 |
| 第五章 对位技术 | 第90-135页 |
| 第一节 模仿复调 | 第90-105页 |
| 一、卡农式模仿 | 第90-101页 |
| 二、动机的自由模仿 | 第101-105页 |
| 第二节 对比复调 | 第105-112页 |
| 一、主题衬托式 | 第105-108页 |
| 二、动机结合式 | 第108-112页 |
| 第三节 固定音型 | 第112-129页 |
| 第四节 线性对位 | 第129-135页 |
| 一、泛自然音式线性对位 | 第129-131页 |
| 二、半音化线性对位 | 第131-135页 |
| 结论 | 第135-137页 |
| 参考文献 | 第137-140页 |
| 一、英文资料(以时间为序) | 第137页 |
| 二、中文资料 | 第137-138页 |
| 三、乐谱及音响资料 | 第138-140页 |
| 附录 | 第140-141页 |
