拉威尔《夜之幽灵》的创作手法与演奏研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 卓越的现代音乐诗人拉威尔与《夜之幽灵》 | 第10-18页 |
| 第一节 拉威尔及其音乐创作 | 第10-15页 |
| 一、拉威尔音乐创作的美学风格 | 第10-13页 |
| 二、拉威尔钢琴音乐的创作特征 | 第13-15页 |
| 第二节 《夜之幽灵》的创作 | 第15-18页 |
| 一、《夜之幽灵》简介 | 第15-16页 |
| 二、《夜之幽灵》的音乐风格分析 | 第16-18页 |
| 第二章 《夜之幽灵》的创作手法 | 第18-49页 |
| 第一节 《水妖》——流动的水与情愫 | 第18-30页 |
| 一、《水妖》曲式结构分析 | 第18-20页 |
| 二、《水妖》的和声应用 | 第20-23页 |
| 三、《水妖》的织体特征 | 第23-29页 |
| 四、《水妖》的旋律特点 | 第29页 |
| 五、《水妖》的调式音阶 | 第29-30页 |
| 第二节 《绞刑架》——静置的时间与景观 | 第30-39页 |
| 一、《绞刑架》曲式结构分析 | 第31-34页 |
| 二、《绞刑架》的和声运用 | 第34-36页 |
| 三、《绞刑架》的织体特征 | 第36-38页 |
| 四、《绞刑架》的节奏特点 | 第38-39页 |
| 第三节 《斯卡伯》——变幻的精灵与影子 | 第39-49页 |
| 一、《斯卡勃》曲式结构分析 | 第40-44页 |
| 二、《斯卡勃》的和声应用 | 第44-46页 |
| 三、《斯卡勃》的织体特征 | 第46-49页 |
| 第三章 《夜之幽灵》的演奏技法 | 第49-63页 |
| 第一节 托卡塔式双臂交替的震音弹法 | 第49-50页 |
| 第二节 双音的快速连奏 | 第50-51页 |
| 第三节 同音反复 | 第51-53页 |
| 第四节 多声部音色的平衡与控制 | 第53-55页 |
| 第五节 交错异步的复节奏处理 | 第55-56页 |
| 第六节 表现特定音乐形象的固定音型 | 第56-58页 |
| 第七节 滑奏技法 | 第58-59页 |
| 第八节 大跨度的快速琶音 | 第59-60页 |
| 第九节 踏板的运用 | 第60-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
