| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 一、绪论 | 第9-14页 |
| （一）研究背景及意义 | 第9-10页 |
| 1、研究背景 | 第9页 |
| 2、研究意义 | 第9-10页 |
| （二）国内外研究背景 | 第10-12页 |
| （三）研究内容和方法 | 第12-14页 |
| 1、研究内容 | 第12页 |
| 2、研究方法 | 第12-14页 |
| 二、作曲家及作品概况 | 第14-21页 |
| （一）作者生平简介和音乐风格特点 | 第14-18页 |
| 1、作者生平简介 | 第14页 |
| 2、音乐风格特点 | 第14-18页 |
| （二）创作过程及演奏简史 | 第18-21页 |
| 三、《中提琴无伴奏奏鸣曲》曲式分析 | 第21-31页 |
| （一）基本概念 | 第21页 |
| （二）第一乐章《HORALUNGA》（霍拉舞曲） | 第21-22页 |
| （三）第二乐章《LOOP》（循环） | 第22-24页 |
| （四）第三乐章《FACSAR》 | 第24-25页 |
| （五）第四乐章《PRESTISSIMOCONSORDINO》（急板弱音器） | 第25-28页 |
| （六）第五乐章《LAMENTO》（挽歌） | 第28-30页 |
| （七）第六乐章《CHACONNECHROMATIQUE》（半音恰空） | 第30-31页 |
| 四、《中提琴无伴奏奏鸣曲》演奏分析 | 第31-39页 |
| （一）第一乐章《HORALUNGA》（霍拉舞曲） | 第31-32页 |
| （二）第二乐章《LOOP》（循环） | 第32-34页 |
| （三）第三乐章《FACSAR》 | 第34页 |
| （四）第四乐章《PRESTISSIMOCONSORDINO》（急板弱音器） | 第34-35页 |
| （五）第五乐章《LAMENTO》（挽歌） | 第35-37页 |
| （六）第六乐章《CHACONNECHROMATIQUE》（半音恰空） | 第37-39页 |
| 五、演奏分析对比 | 第39-46页 |
| （一）所选演奏家原因 | 第39-40页 |
| 1、演奏家简介 | 第39页 |
| 2、选择原因 | 第39-40页 |
| （二）第一乐章《HORALUNGA》（霍拉舞曲）演奏分析对比 | 第40-43页 |
| （三）第六乐章《CHACONNECHROMATIQUE》（半音恰空）演奏分析对比 | 第43-46页 |
| 结语 | 第46-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 攻读博士/硕士学位期间取得的研究成果 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 附件 | 第52页 |
