湖南花鼓戏花旦唱腔特点探究--以《刘海砍樵》为例看润腔在民族声乐作品中的运用
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-10页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 一、研究背景 | 第10页 |
| 二、研究意义 | 第10-11页 |
| 三、研究相关动态 | 第11-12页 |
| 四、研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 湖南花鼓戏概述 | 第13-20页 |
| 第一节 花鼓戏的起源及历史发展 | 第13-15页 |
| 一、花鼓戏的起源 | 第13页 |
| 二、花鼓戏的历史发展 | 第13-15页 |
| 第二节 花鼓戏的种类、分布及代表剧目 | 第15-16页 |
| 一、花鼓戏的种类 | 第15页 |
| 二、花鼓戏种类的分布和代表剧目 | 第15-16页 |
| 第三节 花鼓戏的曲调分类和音乐伴奏 | 第16-18页 |
| 一、正调 | 第17-18页 |
| 二、小调 | 第18页 |
| 三、花鼓戏的音乐伴奏 | 第18页 |
| 第四节 旦行的类别与花旦行当特点 | 第18-20页 |
| 一、旦行的类别 | 第18-19页 |
| 二、花旦行当特点 | 第19-20页 |
| 第二章 花旦唱腔特点及润腔技法 | 第20-28页 |
| 第一节 花鼓戏语言特点 | 第20-22页 |
| 一、《刘海砍樵》唱词的长沙方言特点 | 第20-21页 |
| 二、《刘海砍樵》中唱词的靠字方法 | 第21-22页 |
| 第二节 发声用嗓特点 | 第22-25页 |
| 一、气息运用 | 第23-24页 |
| 二、共鸣运用 | 第24页 |
| 三、咬字特点 | 第24-25页 |
| 第三节 独特的润腔技法 | 第25-28页 |
| 一、触电腔 | 第25-26页 |
| 二、上滑腔 | 第26页 |
| 三、下滑腔 | 第26-27页 |
| 四、抛腔 | 第27页 |
| 五、花舌腔 | 第27-28页 |
| 第三章 润腔技法在民族声乐作品中的运用 | 第28-36页 |
| 第一节 触电腔在民族声乐作品中的运用 | 第28-30页 |
| 一、《水姑娘》演唱范例 | 第28-30页 |
| 第二节 上、下滑在民族声乐作品中的运用 | 第30-31页 |
| 一、《水姑娘》演唱范例 | 第30-31页 |
| 第三节 抛腔在民族声乐作品中的运用 | 第31-33页 |
| 一、《拔根芦柴花》演唱范例 | 第31-33页 |
| 第四节 花舌腔在民族声乐作品中的运用 | 第33-36页 |
| 一、《谁不说俺家乡好》演唱范例 | 第33-34页 |
| 二、《放风筝》演唱范例 | 第34-36页 |
| 第四章 花旦唱腔对“民族声乐”女高音演唱的启发 | 第36-39页 |
| 第一节 花旦发声用嗓对民族女高音的启发 | 第36-38页 |
| 一、气息运用 | 第36-37页 |
| 二、共鸣运用 | 第37页 |
| 三、咬字方面 | 第37-38页 |
| 第二节 戏曲润腔技法融入的启发 | 第38-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-43页 |
| 附录一:谱例 | 第43-60页 |
| 附录二:照片 | 第60-62页 |
| 后记 | 第62-63页 |
