| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第8-16页 |
| 一、研究缘起 | 第8-9页 |
| 二、研究综述 | 第9-11页 |
| 三、研究问题及理论基础 | 第11-14页 |
| （一）研究问题 | 第11-12页 |
| （二）理论依据 | 第12-14页 |
| 四、研究方法 | 第14页 |
| 五、研究创新点 | 第14-16页 |
| 第二章 《大鱼海棠》中“言”的内涵及表达特征 | 第16-34页 |
| 一、《大鱼海棠》的艰难诞生与基本情节 | 第16-19页 |
| （一）《大鱼海棠》的前身与“彼岸天”的成立 | 第16-17页 |
| （二）《大鱼海棠》的停滞与上映 | 第17页 |
| （三）《大鱼海棠》的基本情节 | 第17-19页 |
| 二、《大鱼海棠》中代表镜头的叙述与分析 | 第19-26页 |
| （一）镜头一：“秋水共长天一色” | 第19-21页 |
| （二）镜头二：“天圆地方土围楼” | 第21-22页 |
| （三）镜头三：“丝带无风自在飞” | 第22-24页 |
| （四）镜头四：“阴阳之中有乾坤” | 第24-25页 |
| （五）镜头五：“麻将牌中有天意” | 第25-26页 |
| （六）镜头六：“心有屠刀终不用” | 第26页 |
| 三、《大鱼海棠》中的语言表达 | 第26-34页 |
| （一）“言”的表达取自于典籍 | 第26-28页 |
| （二）“言”的含蓄表达 | 第28-29页 |
| （三）“言”的因果线性叙事结构 | 第29-34页 |
| 第三章 《大鱼海棠》中“象”的自然性与人造性特征的对照 | 第34-59页 |
| 一、自然之“象” | 第35-43页 |
| （一）动物——鱼 | 第35-36页 |
| （二）植物——海棠 | 第36-39页 |
| （三）河流——水 | 第39-41页 |
| （四）色彩——中国红 | 第41-43页 |
| 二、人造之“象” | 第43-54页 |
| （一）建筑——客家土楼 | 第43-48页 |
| （二）字画——对联 | 第48-51页 |
| （三）创造——龙与凤凰 | 第51-54页 |
| 三、人物之“象”的塑造特点 | 第54-59页 |
| （一）椿 | 第55-56页 |
| （二）湫 | 第56-57页 |
| （三）灵婆、鼠婆 | 第57-59页 |
| 第四章 《大鱼海棠》蕴涵的传统文化之“意” | 第59-67页 |
| 一、《大鱼海棠》的浪漫风格 | 第59-61页 |
| 二、《大鱼海棠》中的报恩情节 | 第61-63页 |
| 三、《大鱼海棠》中“天人合一”的思想 | 第63-64页 |
| 四、《大鱼海棠》的生死轮回观 | 第64-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 攻读硕士期间发表论文 | 第72页 |