| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第1章 古筝协奏曲中钢琴伴奏音乐的历史沿革 | 第7-15页 |
| ·古筝协奏曲概述 | 第7-8页 |
| ·古筝协奏曲中钢琴伴奏音乐的历史沿革 | 第8-9页 |
| ·古筝协奏曲钢琴伴奏的主要作用和常用织体 | 第9-15页 |
| ·钢琴伴奏的主要作用 | 第9-10页 |
| ·钢琴伴奏常用的织体种类 | 第10-12页 |
| ·伴奏音型的写作 | 第12-15页 |
| 第2章 《临安遗恨》与《枫桥夜泊》的艺术特征之比较 | 第15-22页 |
| ·何占豪与《临安遗恨》 | 第15-16页 |
| ·王建明与《枫桥夜泊》 | 第16-17页 |
| ·以两部协奏曲为例看两位作曲家古筝曲创作手法的异同 | 第17-22页 |
| ·两首作品创作手法之相似之处 | 第17-19页 |
| ·两首作品创作手法的不同之处 | 第19-22页 |
| 第3章 《临安遗恨》与《枫桥夜泊》的钢琴伴奏之比较 | 第22-37页 |
| ·引子部分伴奏的对比分析与处理 | 第23-25页 |
| ·主体部分钢琴伴奏对比分析与处理 | 第25-31页 |
| ·尾声部分分析与对比 | 第31-32页 |
| ·曲式结构形式的对比 | 第32页 |
| ·调式调性结构特点和布局 | 第32-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 在校期间公开发表论文及著作情况 | 第40页 |