| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| 第一章 欣德米特调性理论中有关结构力问题的梳理 | 第12-26页 |
| 第一节 音乐结构力相关理论阐述 | 第12-14页 |
| 第二节 关于“祖孙音关系”、“调性中心”和“紧张度”问题的梳理 | 第14-24页 |
| 第三节 小结 | 第24-26页 |
| 第二章 欣德米特调性理论中结构力在“自身创作”作品中的实证 | 第26-36页 |
| 第一节 欣德米特交响曲《画家马蒂斯》第一乐章整体紧张度分析 | 第27-33页 |
| 第二节 欣德米特《画家马蒂斯》第一乐章整体调中心布局分析 | 第33-35页 |
| 第三节 小结 | 第35-36页 |
| 第三章 欣德米特调性理论中结构力在“晚期浪漫主义”作品中的实证 | 第36-45页 |
| 第一节 《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲局部与整体和声起伏 | 第36-39页 |
| 第二节 《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲调性中心的布局 | 第39-40页 |
| 第三节 《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲两部骨架的巧妙设计 | 第40-43页 |
| 第四节 小结 | 第43-45页 |
| 第四章 欣德米特调性理论中结构力在“无调性音乐”作品中的实证 | 第45-53页 |
| 第一节 勋伯格《一个华沙的幸存者》整体紧张度分析 | 第46-51页 |
| 第二节 勋伯格《一个华沙的幸存者》整体调中心分析 | 第51-52页 |
| 第三节 小结 | 第52-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
