| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-15页 |
| 1.1 论文的选题依据 | 第10-11页 |
| 1.1.1 现实依据 | 第10-11页 |
| 1.1.2 存在问题 | 第11页 |
| 1.2 论文研究的目的及意义 | 第11-12页 |
| 1.2.1 论文研究目的 | 第11页 |
| 1.2.2 论文选题的意义 | 第11-12页 |
| 1.3 国内研究现状 | 第12-13页 |
| 1.4 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.5 创新点与难点 | 第14-15页 |
| 第2章 基本概念的梳理与界定 | 第15-20页 |
| 2.1 川味电影的概念界定 | 第15页 |
| 2.2 文化符号的概念界定 | 第15-17页 |
| 2.3 国产电影中的符号呈现概况 | 第17-18页 |
| 2.4 四川文化符号下的川味电影题材 | 第18页 |
| 2.5 川味电影与文化符号的对应状况 | 第18页 |
| 2.6 川味电影的发展对于我国电影事业的意义 | 第18-20页 |
| 第3章 川味电影中的地域文化符号呈现 | 第20-30页 |
| 3.1 川味电影中的民族风俗和民间文化 | 第20-23页 |
| 3.1.1 四川名人故事 | 第20-21页 |
| 3.1.2 民族宗教仪式 | 第21-22页 |
| 3.1.3 民族音乐舞蹈 | 第22-23页 |
| 3.1.4 民族文化习俗 | 第23页 |
| 3.2 四川文化符号的呈现与代表 | 第23-28页 |
| 3.2.1 麻辣文化——火锅 | 第23-24页 |
| 3.2.2 旅游文化——景观 | 第24-26页 |
| 3.2.3 休闲文化——茶馆 | 第26-27页 |
| 3.2.4 语言文化——方言 | 第27页 |
| 3.2.5 饮食文化——川菜 | 第27-28页 |
| 3.3 川味电影中的四川文化视域 | 第28-30页 |
| 3.3.1 地域文化中的文化脉络 | 第28页 |
| 3.3.2 地域文化中的性格传承 | 第28-30页 |
| 第4章 川味儿电影中的题材呈现——以川话版《让子弹飞》为例 | 第30-35页 |
| 4.1 题材的作用和意义 | 第30页 |
| 4.2 选题与川味儿电影的关联 | 第30-31页 |
| 4.3 情节与川味儿电影的关联 | 第31-32页 |
| 4.4 符号与川味儿电影的关联 | 第32-35页 |
| 4.4.1 方言符号 | 第32页 |
| 4.4.2 麻将符号 | 第32-33页 |
| 4.4.3 人物符号 | 第33-35页 |
| 第5章 川味儿电影中的叙事策略——以川话版《让子弹飞》为例 | 第35-38页 |
| 5.1 电影中叙事策略的作用及意义 | 第35页 |
| 5.2 传奇、荒诞色彩的川味叙事 | 第35-36页 |
| 5.3“麻辣味”的暴力叙事 | 第36-38页 |
| 第6章 川味电影中的电影语言呈现——以川话版《让子弹飞》为例 | 第38-42页 |
| 6.1 电影语言的作用及意义 | 第38页 |
| 6.2 川味电影的电影语言表征 | 第38-42页 |
| 6.2.1 快速的剪辑 | 第38-39页 |
| 6.2.2 特写的运用 | 第39-40页 |
| 6.2.3 跳切的运用 | 第40页 |
| 6.2.4 画面的省略 | 第40页 |
| 6.2.5 镜头的运动 | 第40-42页 |
| 第7章 川味电影文化传播的发展趋势 | 第42-46页 |
| 7.1 更加突显的文化符号 | 第42-43页 |
| 7.2 更加多元的融合属性 | 第43页 |
| 7.3 更加主流的意识形态 | 第43-44页 |
| 7.4 更加灵活的市场机制 | 第44页 |
| 7.5 更加巧妙的技术呈现 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
