知识产权语境下的泰山皮影戏保护研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、论文研究意义 | 第9页 |
| 二、论文研究目的 | 第9页 |
| 三、论文研究内容 | 第9-10页 |
| 四、论文研究方法 | 第10页 |
| 五、本课题研究综述 | 第10-11页 |
| 六、本论文创新点 | 第11-13页 |
| 第一章 泰山皮影戏生存发展及法律保护概述 | 第13-23页 |
| 第一节 泰山皮影戏综述 | 第13-18页 |
| 一、泰山皮影戏的起源 | 第13-14页 |
| 二、泰山皮影戏的生存发展环境 | 第14-17页 |
| 三、泰山皮影戏的当代发展 | 第17-18页 |
| 第二节 泰山皮影戏的法律保护实践现状 | 第18-20页 |
| 一、我国《非物质文化遗产法》的颁布 | 第19页 |
| 二、非遗法对泰山皮影戏的保护作用及意义 | 第19-20页 |
| 第三节 泰山皮影戏法律保护中存在的困境 | 第20-23页 |
| 第二章 泰山皮影戏知识产权保护的可行性分析 | 第23-35页 |
| 第一节 泰山皮影戏艺术表达形态的独创性 | 第23-25页 |
| 一、泰山皮影戏造型 | 第24页 |
| 二、泰山皮影戏唱腔 | 第24页 |
| 三、泰山皮影戏剧目 | 第24-25页 |
| 四、泰山皮影戏表演形式 | 第25页 |
| 第二节 泰山皮影戏传承过程中的专有性 | 第25-28页 |
| 一、孤独中的坚守——范正安 | 第26-27页 |
| 二、新生代的接力——家族传承 | 第27-28页 |
| 第三节 泰山皮影戏商业活动中的标志性 | 第28-35页 |
| 一、“泰山皮影剧场”的常规演出 | 第28-30页 |
| 二、商业活动与市场推广 | 第30-32页 |
| 三、衍生作品的开发 | 第32-34页 |
| 四、泰山皮影戏演出服饰 | 第34-35页 |
| 第三章 泰山皮影戏知识产权保护过程中的薄弱环节 | 第35-38页 |
| 第一节 泰山皮影戏的活态性与知识产权客体的冲突 | 第35-36页 |
| 第二节 泰山皮影戏的流变性与知识产权独创性的冲突 | 第36-37页 |
| 第三节 泰山皮影戏的传承性与知识产权时间性的冲突 | 第37-38页 |
| 第四章 泰山皮影戏知识产权保护主要途径的思考 | 第38-61页 |
| 第一节 泰山皮影戏的著作权保护途径 | 第38-48页 |
| 一、确立泰山皮影戏传承人的著作权主体地位 | 第39-40页 |
| 二、明确泰山皮影戏的著作权保护客体 | 第40-43页 |
| 三、完善泰山皮影戏传承人的著作权利内容 | 第43-46页 |
| 四、明晰泰山皮影戏的邻接权保护 | 第46-47页 |
| 五、健全泰山皮影戏著作权合理使用制度 | 第47-48页 |
| 第二节 泰山皮影戏的商标权保护途径 | 第48-54页 |
| 一、确立泰山皮影戏传承人的商标权主体地位 | 第48-49页 |
| 二、明确泰山皮影戏的商标种类 | 第49-52页 |
| 三、完善泰山皮影戏注册商标专用权 | 第52-54页 |
| 第三节 泰山皮影戏的专利权保护途径 | 第54-61页 |
| 一、确立泰山皮影戏传承人的专利权主体地位 | 第55-56页 |
| 二、明确泰山皮影戏的专利权保护客体 | 第56-59页 |
| 三、完善泰山皮影戏传承人的专利权利内容 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第67页 |
