| 内容摘要 | 第4-7页 |
| abstract | 第7-10页 |
| 绪论 | 第14-24页 |
| 第一节 相关概念与研究范围的界定 | 第14-20页 |
| 一、戏剧形态 | 第14-16页 |
| 二、宋杂剧形态 | 第16-20页 |
| 第二节 研究方法 | 第20-21页 |
| 第三节 文献回顾 | 第21-23页 |
| 第四节 研究价值 | 第23-24页 |
| 第一章 宋杂剧地理分布与形态演化研究 | 第24-51页 |
| 第一节 宋杂剧地理分布研究现状 | 第24-25页 |
| 第二节 两宋杂剧地理分布 | 第25-32页 |
| 一、两宋杂剧分布表 | 第25-31页 |
| 二、两宋杂剧地理分布对比图 | 第31-32页 |
| 第三节 两宋杂剧地理分布与形态演化分析 | 第32-51页 |
| 一、两宋杂剧发展的第一个百年：北宋太祖至北宋仁宗 | 第32-38页 |
| 二、两宋杂剧发展的第二个百年：宋英宗至南宋高宗 | 第38-42页 |
| 三、两宋杂剧发展的第三个百年：南宋孝宗至南宋理宗 | 第42-51页 |
| 第二章 宋杂剧的伴奏乐队研究 | 第51-59页 |
| 第一节 北宋杂剧伴奏乐队功用 | 第51-53页 |
| 第二节 南宋伴奏乐队功用 | 第53-56页 |
| 第三节 两宋杂剧伴奏乐队乐器 | 第56-59页 |
| 第三章 宋杂剧旦脚研究 | 第59-80页 |
| 第一节 旦脚学术研究史 | 第59-60页 |
| 第二节 “官本杂剧段数”之女性形象统计 | 第60-76页 |
| 第三节 “官本杂剧段数”之女性形象统计之分析 | 第76-80页 |
| 第四章 从宋云韶部舞旋色考察大曲与宋杂剧的融合 | 第80-107页 |
| 第一节 “舞旋”之文献及学术史回顾 | 第81-84页 |
| 第二节 舞旋之含义与发展史 | 第84-87页 |
| 第三节 云韶部为何不设舞旋色 | 第87-91页 |
| 第四节 云韶部演奏大曲时无需舞者 | 第91-93页 |
| 第五节 云韶部演奏大曲时谁人来舞 | 第93-107页 |
| 一、歌者舞 | 第93-98页 |
| 二、杂剧色舞 | 第98-107页 |
| 第五章 两宋宫廷宴飨对两宋杂剧形态演化的影响 | 第107-125页 |
| 第一节 唐五代杂剧的传统表演场地 | 第107-112页 |
| 第二节 宋杂剧所演出的宫廷宴会性质分析 | 第112-115页 |
| 第三节 宋杂剧在曲宴、外使御宴及大宴中的演进 | 第115-122页 |
| 一、从氛围最轻松、举办次数最多的曲宴开始 | 第115-117页 |
| 二、外使御宴上的杂剧 | 第117-118页 |
| 三、宋代杂剧还出现在宫廷大宴上 | 第118-122页 |
| 附 宫廷建筑对杂剧的影响 | 第122-125页 |
| 第六章 宋杂剧艺人与南戏体制形成之关系 | 第125-137页 |
| 第一节 《永乐大典戏文三种校注》中“宦裔”作何解？ | 第125-127页 |
| 第二节 宋教坊乐人及后裔命官身份地位分析 | 第127-129页 |
| 第三节 教坊乐人参与南戏创作与演出的契机 | 第129-133页 |
| 第四节 宋杂剧伶人是南戏初创期之主要从业人员 | 第133-137页 |
| 结语 | 第137-140页 |
| 参考文献 | 第140-146页 |
| 后记 | 第146-148页 |
| 作者简历及在读期间的研究（创作）成果 | 第148页 |
| 一、作者简历 | 第148页 |
| 二、在读期间的研究（创作）成果 | 第148页 |