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回归后香港电影表演文化研究(1997-2012)

内容摘要第4-5页
abstract第5-6页
第一章 绪论第10-20页
    第一节 选题依据与研究对象第10-12页
    第二节 方法思路与研究意义第12-15页
    第三节 相关成果研究综述第15-20页
第二章 回归后香港电影的背景研究第20-47页
    第一节 “夹缝”:回归后的电影创作背景第20-35页
        一、时间的夹缝第21-24页
        二、空间的夹缝第24-28页
        三、产业的夹缝第28-31页
        四、文化的夹缝第31-35页
    第二节 回归后香港电影的阶段划分第35-47页
        一、第一阶段(1997-2002)第36-39页
        二、第二阶段(2003-2008)第39-43页
        三、第三阶段(2009-2012)第43-47页
第三章 回归后的身体表演第47-100页
    第一节 审美的身体第48-74页
        一、动作表演的暴力呈现第48-57页
        二、性感表演的欲望寄寓第57-63页
        三、审丑的身体第63-74页
    第二节 权力的身体第74-86页
        一、夹缝中的身体第75-78页
        二、男性身体“去势”第78-86页
    第三节 错置的身体第86-100页
        一、性别的错置第86-89页
        二、年龄的错置第89-96页
        三、身体程式的错置第96-100页
第四章 回归后的身份表演第100-153页
    第一节 政治身份表演第101-113页
        一、政治境遇下的自况第101-105页
        二、“边缘人”的自喻第105-113页
    第二节 社会身份表演第113-136页
        一、伦理身份表演第113-119页
        二、职业身份表演第119-125页
        三、阶层/群体身份表演第125-136页
    第三节 时空身份第136-153页
        一、“九七焦虑”下的失忆表演第136-139页
        二、本土历史的怀旧表演第139-146页
        三、内地、国际的表演文化竞合第146-153页
第五章 身体与身份的互动效应第153-174页
    第一节 “接合”效应第153-162页
        一、“香港队长”刘德华第156-159页
        二、“新一代功夫超人”Ip Man(《叶问》)第159-162页
    第二节 分裂效应第162-169页
        一、《色·戒》群像:色易守、情难防第164-168页
        二、“见鬼”表演:越界的凝视第168-169页
    第三节 重置效应第169-174页
结语第174-179页
参考文献第179-186页
作者简历及在读期间的研究(创作)成果第186-188页
    一、作者简历第186页
    二、在读期间的研究(创作)成果第186-188页
致谢第188页

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