肖邦夜曲的音乐语言特征与演奏探析
| 论文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 一、选题背景 | 第7页 |
| 二、国内外研究现状 | 第7页 |
| 三、研究目的和意义 | 第7-8页 |
| 第一章 肖邦与夜曲 | 第8-10页 |
| 一、肖邦概述 | 第8页 |
| （一） 华沙时期 | 第8页 |
| （二） 巴黎时期 | 第8页 |
| 二、肖邦夜曲 | 第8-10页 |
| （一） 夜曲的起源 | 第8-9页 |
| （二） 肖邦夜曲的创作 | 第9-10页 |
| 第二章 肖邦夜曲的音乐语言特征探讨 | 第10-17页 |
| 一、旋律语言 | 第10-12页 |
| （一） 歌唱性的旋律 | 第10-11页 |
| （二） 复调性的旋律 | 第11页 |
| （三） 装饰性的旋律 | 第11-12页 |
| 二、调性、和声语言 | 第12-15页 |
| （一） 那不勒斯和弦的运用 | 第13页 |
| （二） 线性和声的运用 | 第13-14页 |
| （三） 调式交替的运用 | 第14-15页 |
| 三、节奏语言 | 第15-17页 |
| （一） 节奏重音 | 第15页 |
| （二） 特殊节奏 | 第15-16页 |
| （三） 弹性节奏——Rubato | 第16-17页 |
| 第三章 肖邦夜曲的演奏问题探讨 | 第17-23页 |
| 一、旋律的演奏 | 第17-18页 |
| （一） 歌唱性旋律的演奏 | 第17页 |
| （二） 快速跑动旋律的演奏 | 第17-18页 |
| 二、装饰音的演奏 | 第18-19页 |
| （一） 颤音 | 第18-19页 |
| （二） 倚音 | 第19页 |
| 三、Rubato 的演奏 | 第19-20页 |
| 四、踏板的使用 | 第20-23页 |
| （一） 渲染气氛的效果 | 第20-21页 |
| （二） 余音逝去的效果 | 第21页 |
| （三） 和声的连奏效果 | 第21页 |
| （四） 清晰明了的效果 | 第21-23页 |
| 结论 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24-26页 |
| 致谢 | 第26页 |
