| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 序言 | 第6-8页 |
| 第一章 批判性音乐学理论的历史发展脉络 | 第8-15页 |
| 第一节 法兰克福学派及阿多诺的社会批判理论 | 第8-10页 |
| 一、音乐具有双重性质 | 第9页 |
| 二、对流行音乐的关注 | 第9-10页 |
| 第二节 批判性音乐学学科的萌芽与发展 | 第10-15页 |
| 一、约瑟夫·科尔曼对“批判性音乐学”的呼吁 | 第10-11页 |
| 二、苏珊·麦克拉蕊对批判性音乐学理论的应用 | 第11-12页 |
| 三、首个批判性音乐学网站的成立 | 第12-13页 |
| 四、德里克·斯科特《批判性音乐学研究》的出版 | 第13-14页 |
| 五、网络杂志《激进音乐学》(Radical Musicology)的创立 | 第14-15页 |
| 第二章 性别与性征批判观念 | 第15-21页 |
| 第一节 斯科特对音乐文本中性别建构的解读 | 第15-18页 |
| 一、音乐与修辞学表达下的性别差异问题 | 第15-16页 |
| 二、对《波佩亚的加冕》和《是什么占据了他的时间》音乐中性别建构的阐释 | 第16-18页 |
| 第二节 麦克拉蕊对音乐文本中性别建构的解读 | 第18-21页 |
| 一、女权主义视野下的性别差异 | 第18-19页 |
| 二、不同视域下的“波佩亚” | 第19-21页 |
| 第三章 “东方主义”及“非西方”音乐文化的批判 | 第21-26页 |
| 第一节 西方后殖民主义理论对于“东方主义”的研究 | 第21-23页 |
| 第二节 批判性音乐学对于“非西方”音乐文化的解读 | 第23-26页 |
| 第四章 流行音乐文化研究 | 第26-31页 |
| 第一节 20世纪初欧美流行音乐文化的新发展 | 第26-28页 |
| 第二节 20世纪早期英国舞蹈乐队音乐 | 第28-31页 |
| 结论 | 第31-36页 |
| 一、批判性音乐学理论对当代音乐学研究的启示 | 第31-34页 |
| 二、批判性音乐学的理论局限 | 第34-36页 |
| 参考文献 | 第36-39页 |
| 致谢 | 第39页 |