“铃木生态”对演员内部世界的塑造
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 何为“铃木生态” | 第8-10页 |
| 第二章“铃木生态”的建立过程 | 第10-15页 |
| 第一节“自由舞台”时期 | 第10页 |
| 第二节“早稻田剧场”时期 | 第10-12页 |
| 第三节 离开东京迁往利贺建立“SCOT”剧团 | 第12-13页 |
| 第四节 走向国际时期 | 第13-15页 |
| 第三章 探访利贺戏剧公园 | 第15-37页 |
| 第一节 与“铃木表演训练法”第一次触电 | 第15-16页 |
| 第二节 到达利贺 | 第16-18页 |
| 第三节 利贺戏剧公园 | 第18-30页 |
| 第四节 利贺的演员 | 第30-35页 |
| 第五节 外在的“铃木生态”对演员内在世界塑造 | 第35-37页 |
| 第四章 铃木表演训练法对演员内在的塑造 | 第37-47页 |
| 第一节 铃木表演训练法 | 第37-43页 |
| 第二节 意志与想象力的双重塑造 | 第43-45页 |
| 第三节 铃木训练法的哲学观 | 第45-47页 |
| 第五章 铃木戏剧对演员内在的塑造 | 第47-51页 |
| 第一节 铃木戏剧的哲学观 | 第47-48页 |
| 第二节 由观摩《李尔王》排练看铃木的排练方式 | 第48-50页 |
| 第三节 铃木戏剧对于演员内在世界的塑造 | 第50-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 附件 | 第5页 |
