| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-27页 |
| ·研究对象、动因及意义 | 第11-13页 |
| ·研究现状综述 | 第13-23页 |
| ·传播与文化的相关性研究 | 第13-16页 |
| ·电影文化传播范式概述 | 第16-18页 |
| ·关于全球化、民族电影与好莱坞电影的国内研究现状 | 第18-20页 |
| ·中国电影与好莱坞电影关系国外研究现状 | 第20-23页 |
| ·研究重点难点、创新点及论文框架 | 第23-27页 |
| ·研究重点难点 | 第23页 |
| ·创新之处 | 第23-24页 |
| ·研究框架与方法 | 第24-27页 |
| 第2章 好莱坞电影的中国传播历程与传播语境 | 第27-50页 |
| ·好莱坞电影在中国传播的传播历程 | 第27-34页 |
| ·1896—1949以上海影院为中心的局域传播阶段 | 第27-29页 |
| ·1949—1978新中国成立后的去除影响阶段 | 第29-30页 |
| ·1978—1994年的恢复与发展阶段 | 第30-31页 |
| ·1994年后的逐步繁荣阶段 | 第31-34页 |
| ·好莱坞电影在中国传播的文化语境 | 第34-43页 |
| ·全球化与后现代文化语境 | 第34-37页 |
| ·若隐若现的文化“一体化”结构 | 第37-38页 |
| ·怦然勃兴的媒介消费主义文化 | 第38-40页 |
| ·文化传媒化语境中电影文化的符号化生存 | 第40-43页 |
| ·好莱坞电影在中国传播的政治经济语境 | 第43-50页 |
| ·传播政治经济新秩序的确立 | 第43-44页 |
| ·新自由主义与电影资源的全球市场配置 | 第44-45页 |
| ·文化帝国主义的媒介控制 | 第45-50页 |
| 第3章 好莱坞电影在中国传播的意义构成 | 第50-77页 |
| ·中国进口好莱坞分账大片类型与主题 | 第50-53页 |
| ·“美国信念”与“娱乐主义”的传播 | 第53-58页 |
| ·关于“美国信念”(American Creed) | 第53-54页 |
| ·“美国信念”的特征及传播 | 第54-56页 |
| ·娱乐主义文化 | 第56-58页 |
| ·美国消费主义文化意识形态的传播 | 第58-69页 |
| ·美国社会的公民宗教特质 | 第58-60页 |
| ·新教伦理的式微与消费主义文化意识形态批判的兴起 | 第60-63页 |
| ·好莱坞电影文本与消费主义文化意识形态 | 第63-66页 |
| ·消费主义意识形态对中国电影的影响 | 第66-69页 |
| ·从《窈窕淑女》到《窈窕绅士》——一个消费主义意识形态个案分析 | 第69-77页 |
| ·生产偶像的悄然隐退与消费主义的登场 | 第70-71页 |
| ·消费暗示意义链的控制 | 第71-72页 |
| ·消费中的文化资本与鉴赏趣味 | 第72-73页 |
| ·碰撞与回归 | 第73-77页 |
| 第4章 好莱坞电影在中国传播霸权的建构 | 第77-112页 |
| ·资本与国家政治、跨国媒介公司的合谋 | 第77-88页 |
| ·“政治共鸣箱”：好莱坞与国家政治结盟 | 第77-83页 |
| ·法规与惯例 | 第83-86页 |
| ·全球传播与跨国媒介公司的文化控制 | 第86-88页 |
| ·资本与技术控制 | 第88-95页 |
| ·电影媒介文化从技术统治走向技术垄断 | 第88-90页 |
| ·数字电影的技术垄断 | 第90-92页 |
| ·“景观电影”的技术桎梏与美学失范 | 第92-95页 |
| ·“中国形象”的“好莱坞制造” | 第95-103页 |
| ·“黄祸论”与野蛮“东方人” | 第96-98页 |
| ·顺服的子民 | 第98-99页 |
| ·“恶魔”与臆想的被征服者 | 第99-100页 |
| ·妖魔化与多元化 | 第100-103页 |
| ·好莱坞电影文化的意识形态暴力 | 第103-112页 |
| ·意识形态——一个批判的概念 | 第103-105页 |
| ·好莱坞电影中的意识形态分析 | 第105-108页 |
| ·好莱坞电影的意识形态运行模式 | 第108-112页 |
| 第5章 好莱坞电影的中国滑铁卢：中国题材的中美合拍片 | 第112-145页 |
| ·中国题材的中美合拍片——一种好莱坞式的跨文化尝试 | 第112-117页 |
| ·中国受众：好莱坞“熟悉的陌生人” | 第117-121页 |
| ·中国语境下的“群众论”受众观 | 第118-120页 |
| ·积极个体论的受众观的确立 | 第120-121页 |
| ·解码情境——以《面纱》为例的受众分析 | 第121-136页 |
| ·媒体报道者作为受众 | 第121-129页 |
| ·网络媒体受众的接受分析 | 第129-136页 |
| ·电影接受中的文化身份认同与认同裂隙 | 第136-145页 |
| ·“认同”的含义与文化认同 | 第136-138页 |
| ·文化认同的分裂 | 第138-145页 |
| 第6章 好莱坞经验与民族电影的跨文化传播 | 第145-169页 |
| ·困境与问题：中国民族电影跨文化传播现状分析 | 第145-154页 |
| ·跨文化传播欲求强烈与类型单一的错位 | 第145-148页 |
| ·获奖多与票房低的悖论 | 第148-150页 |
| ·合拍片：前途未卜的跨文化传播之路 | 第150-154页 |
| ·基于好莱坞与他国经验的几点启示 | 第154-169页 |
| ·中国民族电影的跨文化传播必须超越民族主义框架 | 第154-156页 |
| ·超越本土化与全球化的二元对立 | 第156-160页 |
| ·积极寻找文化契合点,传播人类普适价值 | 第160-163页 |
| ·全球视野与“世界制作” | 第163-165页 |
| ·差异化、民族文化主体性与本土化原则 | 第165-169页 |
| 结语 | 第169-171页 |
| 参考文献 | 第171-184页 |
| 附录 | 第184-196页 |
| 致谢 | 第196-197页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第197页 |
