内蒙古达拉特民歌及歌手研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第1章 达拉特民歌生成的生态环境及历史背景 | 第9-12页 |
| ·达拉特民歌生成的生态环境 | 第9-10页 |
| ·自然生态环境 | 第9页 |
| ·人文生态环境 | 第9-10页 |
| ·达拉特民歌生成的历史背景 | 第10-11页 |
| ·达拉特蒙古族长调民歌生成的历史背景 | 第10页 |
| ·达拉特蒙古族短调民歌生成的历史背景 | 第10-11页 |
| ·达拉特民歌相对的独立性和交融性 | 第11-12页 |
| ·达拉特长调民歌相对的独立性 | 第11页 |
| ·达拉特短调民歌相对的交融性 | 第11-12页 |
| 第2章 达拉特民歌的体裁 | 第12-16页 |
| ·婚礼歌 | 第12-13页 |
| ·酒歌 | 第13-14页 |
| ·思乡类 | 第14页 |
| ·爱恋歌 | 第14-15页 |
| ·幽默训诫歌 | 第15-16页 |
| 第3章 达拉特民歌的艺术特征 | 第16-35页 |
| ·曲式结构种类及特点 | 第16-24页 |
| ·非方正性叠唱二段体 | 第16-18页 |
| ·非完全叠唱二段体 | 第18-20页 |
| ·意连式二段体 | 第20-21页 |
| ·歌曲不常见的曲式结构为非完全叠唱复二段体 | 第21-23页 |
| ·短拖腔体 | 第23-24页 |
| ·旋律走向及发展方法 | 第24-33页 |
| ·旋律走向 | 第24-25页 |
| ·旋律的发展方法 | 第25-27页 |
| ·旋律的调式 | 第27-28页 |
| ·旋律发展中乐句的连接方式 | 第28-30页 |
| ·旋律中的跳进 | 第30-32页 |
| ·旋律中的装饰音 | 第32-33页 |
| ·达拉特民歌的演唱风格 | 第33-35页 |
| 第4章 达拉特民歌与其他地区民歌之比较 | 第35-51页 |
| ·达拉特民歌与鄂尔多斯民歌之比较 | 第35-40页 |
| ·调性调式比较 | 第35-36页 |
| ·调式中偏音的比较 | 第36-37页 |
| ·调式中装饰音的比较 | 第37-38页 |
| ·旋律的比较 | 第38页 |
| ·旋律中节奏的比较 | 第38-39页 |
| ·拖腔特点的比较 | 第39-40页 |
| ·达拉特民歌与察哈尔地区民歌之比较 | 第40-44页 |
| ·调性调式的比较 | 第40-41页 |
| ·调式中偏音的比较 | 第41页 |
| ·调式中装饰音的比较 | 第41-42页 |
| ·旋律的比较 | 第42页 |
| ·旋律中节奏的比较 | 第42-43页 |
| ·拖腔特点的比较 | 第43-44页 |
| ·达拉特民歌与呼伦贝尔民歌之比较 | 第44-47页 |
| ·调性调式比较 | 第44页 |
| ·调式中偏音的比较 | 第44页 |
| ·调式中装饰音的比较 | 第44-45页 |
| ·旋律的比较 | 第45页 |
| ·旋律中节奏的比较 | 第45-46页 |
| ·拖腔特点的比较 | 第46-47页 |
| ·达拉特民歌与阿拉善民歌之比较 | 第47-51页 |
| ·调性调式比较 | 第47-48页 |
| ·调式中偏音的比较 | 第48页 |
| ·调式中装饰音的比较 | 第48页 |
| ·旋律的比较 | 第48-49页 |
| ·旋律中节奏的比较 | 第49页 |
| ·拖腔特点的比较 | 第49-51页 |
| 第5章 达拉特民歌手简介及其演唱风格 | 第51-59页 |
| ·达拉特蒙古族民歌手简介及其演唱风格 | 第52-54页 |
| ·长调歌手郝骄仁 | 第52-53页 |
| ·黄宝珍 | 第53页 |
| ·乌仁高娃 | 第53-54页 |
| ·希林花 | 第54页 |
| ·肖白花 | 第54页 |
| ·达拉特汉族民歌手简介及其演唱风格 | 第54-57页 |
| ·马海 | 第54-55页 |
| ·陈平 | 第55-56页 |
| ·杨玉莲 | 第56页 |
| ·白兵 | 第56-57页 |
| ·刘红艳 | 第57页 |
| ·达拉特蒙古族民歌的保护与传承 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附录 | 第62-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
