拉威尔舞剧音乐《达芙尼与克罗埃》第二乐队组曲的配器色彩
| 摘要 | 第1-6页 |
| 序言 | 第6-8页 |
| 第一章 莫里斯·拉威尔和他的音乐创作 | 第8-13页 |
| 第一节 作曲家生平及其音乐创作简述 | 第8-11页 |
| 一、早期 | 第8-9页 |
| 二、成熟时期 | 第9-11页 |
| 第二节 关于《达芙尼与克罗埃》第二乐队组曲 | 第11-13页 |
| 第二章 乐队编制及其结构、主题 | 第13-17页 |
| 一、乐队编制 | 第13页 |
| 二、结构 | 第13页 |
| 三、主题 | 第13-17页 |
| 第三章 木管乐器组以外的其它各乐器组的简述 | 第17-37页 |
| 第一节 弓弦乐器组 | 第17-20页 |
| 一、弱音器和泛音的运用 | 第17-18页 |
| 二、具有“分散”倾向的分部写法 | 第18-20页 |
| 第二节 铜管乐器组 | 第20-23页 |
| 一、圆号的运用 | 第21页 |
| 二、铜管全奏时的排列法 | 第21-23页 |
| 第三节 打击乐器组 | 第23-27页 |
| 一、精细的力度处理 | 第23-24页 |
| 二、音色变化的层次 | 第24-25页 |
| 三、节奏及节拍的强调 | 第25-27页 |
| 第四节 装饰性色彩乐器组 | 第27-31页 |
| 一、细腻的音响要求 | 第28-29页 |
| 二、强调单音的不同手段 | 第29-30页 |
| 三、音响“背景”的重要参与者 | 第30-31页 |
| 第五节 关于人声的运用 | 第31-37页 |
| 一、合唱队的初次呈现 | 第32-34页 |
| 二、合唱队的最后一次出现 | 第34-37页 |
| 第四章 木管乐器组的各种形态及运用 | 第37-70页 |
| 第一节 木管乐器组的编制 | 第38-39页 |
| 第二节 各种木管乐器的Solo及音色转接 | 第39-45页 |
| 第三节 木管乐器的成组运用 | 第45-50页 |
| 第四节 木管乐器与弦乐组乐器的混合音色 | 第50-57页 |
| 第五节 全奏中的木管乐器组 | 第57-61页 |
| 第六节 木管乐器作为音响“背景”的运用 | 第61-70页 |
| 结论 | 第70-72页 |
| 一、“敏感”与“热爱” | 第70页 |
| 二、配器应尽早参与到创作的原始构思中 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-73页 |
| 附录 | 第73-77页 |
| 后记 | 第77页 |
