| 导论 | 第1-28页 |
| 第一节 琴乐打谱现状综述 | 第17-23页 |
| 一、琴乐打谱实践综述 | 第17-18页 |
| 二、琴乐打谱史料整理综述 | 第18-21页 |
| 三、琴乐打谱理论研究综述 | 第21-23页 |
| 第二节 本课题的研究方法 | 第23-26页 |
| 一、采访与调查 | 第23页 |
| 二、琴乐打谱的实证分析与比对 | 第23-24页 |
| 三、古谱学方法 | 第24页 |
| 四、文献学方法 | 第24-25页 |
| 五、曲调考证 | 第25-26页 |
| 第三节 研究目标与研究意义 | 第26-28页 |
| 第一章 打谱之概念、由来及学术意义 | 第28-48页 |
| 第一节 “打谱”之概念 | 第28-30页 |
| 第二节 记谱法与打谱 | 第30-42页 |
| 一、传统古琴记谱法之历史变迁 | 第30-38页 |
| 1、“文字谱”之前的古琴记谱符号 | 第30-31页 |
| 2、文字谱述考 | 第31-34页 |
| 3、减字谱述考 | 第34-38页 |
| 二、近代以后古琴记谱方式之变迁与打谱活动之展开 | 第38-42页 |
| 第三节 对古琴记谱法之文化解读 | 第42-45页 |
| 第四节 琴乐打谱之学术意义 | 第45-48页 |
| 第二章 打谱之历史——近代以来琴乐打谱的实践与演变 | 第48-71页 |
| 第一节 近代琴家杨宗稷的打谱实践 | 第48-52页 |
| 第二节 前辈琴家的打谱 | 第52-55页 |
| 第三节 现当代琴家的打谱 | 第55-56页 |
| 第四节 琴歌的打谱 | 第56-59页 |
| 第五节 四次全国古琴打谱会述评 | 第59-66页 |
| 一、第一届全国古琴打谱会述评 | 第59-61页 |
| 二、第二届全国古琴打谱会述评 | 第61-63页 |
| 三、第三届全国古琴打谱会述评 | 第63-65页 |
| 四、第四届全国古琴打谱会述评 | 第65-66页 |
| 第六节 有关琴乐打谱现状之思考 | 第66-71页 |
| 一、西方音乐传入中国对琴乐打谱的影响 | 第66-67页 |
| 二、现代琴乐人文精神之失落与打谱 | 第67页 |
| 三、商业化背景之下的琴乐危机与打谱 | 第67-71页 |
| 第三章 琴乐打谱方法探析 | 第71-160页 |
| 第一节 琴谱版本的选择与研究 | 第71-84页 |
| 一、同一琴曲不同谱本的选择 | 第72-73页 |
| 二、同一琴谱不同写本、刻本的鉴别与选择 | 第73-84页 |
| 1、琴谱版本的类型及鉴定 | 第74-77页 |
| 2、琴谱版本的源流辨析 | 第77-84页 |
| 第二节 琴曲内容与相关人文背景之分析 | 第84-90页 |
| 一、琴谱中的文献资料 | 第84-87页 |
| 1、解题与后记 | 第84-86页 |
| 2、标题 | 第86页 |
| 3、歌词 | 第86-87页 |
| 二、历代经、史、子、集中的相关记载 | 第87-89页 |
| 三、对琴谱中解题、标题、歌词等文字资料的甄别 | 第89-90页 |
| 第三节 谱字的校勘 | 第90-98页 |
| 一、古谱讹误的类型及致误原因分析 | 第90-91页 |
| 二、校勘的方法与步骤 | 第91-95页 |
| 1、对校法 | 第92-93页 |
| 2、本校法 | 第93页 |
| 3、他校法 | 第93-94页 |
| 4、理校法 | 第94-95页 |
| 三、校勘原则和校记要求 | 第95-98页 |
| 第四节 古琴指法谱字之诠释 | 第98-117页 |
| 一、古琴指法谱字分类 | 第98-101页 |
| 二、唐宋诸家指法考 | 第101-107页 |
| 1、【唐】 陈居士 《听声数应指法并注谱诀》 | 第101-103页 |
| 2、【唐】 《陈拙指法》 | 第103-104页 |
| 3、【宋】 成玉磵《指法》 | 第104-105页 |
| 4、【宋】 姜夔《白石道人歌曲·古怨》 | 第105-106页 |
| 5、【宋】 陈元靓 《事林广记·琴曲》 | 第106-107页 |
| 三、明清指法源流考辨 | 第107-116页 |
| 1、《风宣玄品》 | 第108页 |
| 2、《西麓堂琴统》 | 第108页 |
| 3、明代浙派琴谱体系及指法谱字 | 第108-111页 |
| 4、明代江派琴谱体系及指法谱字 | 第111-113页 |
| 5、明代虞山派琴谱体系及指法谱字 | 第113-116页 |
| 6、清代琴谱指法特点 | 第116页 |
| 四、古指法解读问题 | 第116-117页 |
| 第五节 节奏的处理与安排 | 第117-145页 |
| 一、古琴音乐的节奏、节拍特征 | 第117-125页 |
| 1、句逗式节拍 | 第118-121页 |
| 2、自然节拍 | 第121-122页 |
| 3、板眼式节拍 | 第122-125页 |
| 二、点句与点拍 | 第125-128页 |
| 三、古琴指法中暗含之节奏规律释例 | 第128-145页 |
| 1、右手复合指法的节奏音型 | 第128-139页 |
| 2、左右手复合指法的节奏音型 | 第139-142页 |
| 3、左手指法谱字 | 第142-144页 |
| 4、表示速度、节奏的谱字 | 第144-145页 |
| 第六节 琴曲的结构布局与旋律发展手法 | 第145-156页 |
| 一、传统琴曲结构模式分析 | 第145-149页 |
| 二、琴曲结构与旋律发展手法 | 第149-156页 |
| 1、重复 | 第149-150页 |
| 2、叠奏 | 第150-151页 |
| 3、变奏 | 第151-152页 |
| 4、展衍 | 第152-153页 |
| 5、承递 | 第153页 |
| 6、对比 | 第153-154页 |
| 7、合头、合尾 | 第154-156页 |
| 第七节 定谱及打谱后记之撰写 | 第156-160页 |
| 一、弹奏与定谱 | 第156-157页 |
| 二、打谱后记及其撰写 | 第157-160页 |
| 第四章 前辈琴家打谱艺术探窥——以管平湖、姚丙炎为例 | 第160-211页 |
| 第一节 纷纶翕响，冠众艺兮——管平湖古琴打谱艺术探窥 | 第160-192页 |
| 一、管平湖其人 | 第160-161页 |
| 二、师承及打谱琴曲据本分析 | 第161-164页 |
| 1、管平湖弹奏及打谱的琴曲 | 第161-162页 |
| 2、管平湖师承分析 | 第162-163页 |
| 3、打谱据本分析 | 第163-164页 |
| 三、古谱及古指法研究 | 第164-167页 |
| 四、风格与人——管氏打谱之风格研究 | 第167-175页 |
| 1、个性风格 | 第167-170页 |
| 2、师承及流派风格 | 第170-173页 |
| 3、演奏风格 | 第173-175页 |
| 五、管氏打谱琴曲释例——《广陵散》 | 第175-191页 |
| 1、作品的时代、流传情况及谱本比较 | 第176-177页 |
| 2、有关谱字勘误及改动问题 | 第177-184页 |
| 3、古指法解读 | 第184页 |
| 4、乐曲内容与音乐形象的表现 | 第184-189页 |
| 5、结构布局及速度处理 | 第189-191页 |
| 六、结语 | 第191-192页 |
| 第二节 古琴音乐天地的旅行者——姚丙炎古琴打谱艺术探窥 | 第192-209页 |
| 一、姚丙炎古琴打谱活动综述 | 第192-194页 |
| 二、姚丙炎古琴打谱方法解析 | 第194-203页 |
| 1、谱本选择 | 第195-196页 |
| 2、琴曲内涵及相关人文背景分析 | 第196-198页 |
| 3、谱字校勘及古指法研究 | 第198-200页 |
| 4、节奏安排及音乐处理 | 第200-202页 |
| 5、弹奏与定谱 | 第202-203页 |
| 三、姚丙炎打谱琴曲释例——《酒狂》 | 第203-208页 |
| 1、作品的时代、流传情况及曲意解读 | 第203-204页 |
| 2、谱本比较与选择 | 第204-205页 |
| 3、指法 | 第205-206页 |
| 4、节奏 | 第206-208页 |
| 四、结语 | 第208-209页 |
| 第三节 小结：前辈琴家打谱活动的示范性意义 | 第209-211页 |
| 第五章 琴曲打谱实例分析——《碣石调·幽兰》的打谱比较及相关研究 | 第211-244页 |
| 第一节 版本考证 | 第212-216页 |
| 第二节 近代以来有关《碣石调·幽兰》一曲的打谱及相关研究的历时性考期察 | 第216-221页 |
| 一、民国初年琴家杨宗稷的开拓性打谱 | 第216-217页 |
| 二、1953-1957年间前辈琴家的打谱 | 第217-219页 |
| 三、70年代以后当代琴家的打谱及相关研究述评 | 第219-221页 |
| 第三节 不同琴家对《碣石调·幽兰》之打谱比较——以管平湖、姚丙炎、吴振平、徐立荪打谱的《碣石调·幽兰》为例 | 第221-243页 |
| 一、曲调来源及定弦 | 第221-224页 |
| 二、谱式转换 | 第224-235页 |
| 三、指法解译及节奏处理 | 第235-239页 |
| 四、乐曲内容与音乐风格 | 第239-241页 |
| 五、谱字改动——关于《碣石调·幽兰》一曲中音高的改动 | 第241-243页 |
| 第四节 结语 | 第243-244页 |
| 第六章 结语 | 第244-250页 |
| 第一节 关于琴乐打谱之学术规范 | 第244-247页 |
| 一、建立谱本选择、谱字校勘的规范和体系 | 第244-245页 |
| 二、指法解译中的相关问题 | 第245页 |
| 三、打谱中对原谱音高、指法的改动问题 | 第245-246页 |
| 四、参考谱倒、改动谱字之注释及打谱后记之撰写 | 第246-247页 |
| 第二节 再现与重建——透视古琴打谱活动之本质 | 第247-250页 |
| 一、有限度之重建——打谱中的再创造成份 | 第247-248页 |
| 二、琴乐生命之再现 | 第248-250页 |
| 【附录1】 存见明清以来各琴派主要传谱一览 | 第250-252页 |
| 【附录2】 近百年来有关《碣石调·幽兰》研究资料索引 | 第252-255页 |
| 【附录3】 主要参考文献 | 第255-261页 |
| 致谢 | 第261页 |
