| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-8页 |
| 绪 论 | 第8-10页 |
| 一、本课题的研究意义和现状 | 第8-9页 |
| 二、历史回顾 | 第9-10页 |
| 第一章 (1949-1966 年)吸收与继承时期 | 第10-17页 |
| 第一节 对歌曲及小型民族器乐曲的吸收与继承 | 第10-13页 |
| 1、明确的音乐标题 | 第10-12页 |
| 2、简单的音乐结构 | 第12-13页 |
| 第二节、尝试性的创作 | 第13-17页 |
| 1、在传统基础上的尝试——《草原轻骑》 | 第13-15页 |
| 2、具有时代感的尝试——《牧民歌唱毛主席》 | 第15-17页 |
| 第二章 (1966-1976 年)借鉴与开拓时期 | 第17-25页 |
| 第一节、借鉴各种题材改编的作品 | 第18-22页 |
| 1、由现代京剧改编的作品 | 第18-20页 |
| 2、由舞剧改编的作品 | 第20-21页 |
| 3、由器乐曲改编的作品 | 第21-22页 |
| 第二节 具有开拓意义的两首作品 | 第22-25页 |
| 1、手风琴化的颂歌——《草原上升起不落的太阳》 | 第22-24页 |
| 2、形象性音乐的开拓——《我为祖国守大桥》 | 第24-25页 |
| 第三章(1976-2000 年)创新与多元化的时期 | 第25-54页 |
| 第一节、多段并列组合结构的作品 | 第26-31页 |
| 1、具有浪漫情怀的幻想性作品——《天女散花》 | 第26-28页 |
| 2、具有传统意义的情节性作品——《广陵散》 | 第28-31页 |
| 第二节、变奏原则曲式结构的作品 | 第31-35页 |
| 1、单主题变奏的作品 | 第31-34页 |
| 2、双主题变奏的作品 | 第34-35页 |
| 第三节、套曲曲式结构的作品 | 第35-37页 |
| 1、具有地方特色的套曲曲式作品——《东北风情组曲》 | 第36-37页 |
| 2、具有划时代意义的套曲曲式作品——《惠山泥人印象》 | 第37页 |
| 第四节、再现原则曲式结构的作品 | 第37-54页 |
| 1、复三部曲式结构的作品 | 第37-42页 |
| 2、特殊再现原则的作品 | 第42-45页 |
| 3、奏鸣曲式结构的作品 | 第45-54页 |
| 结 语 关于手风琴音乐作品发展的总结与思考 | 第54-57页 |
| 论文注释 | 第57-58页 |
| 参考书目 | 第58-59页 |
| 后记 | 第59-60页 |
| 笔者所发表的学术论文目录 | 第60页 |
