探索者之路--江文也不同创作时期钢琴小品和声研究
| 绪论 | 第1-12页 |
| 第一节 江文也的生平 | 第7-9页 |
| 第二节 江文也的创作及其钢琴小品在其创作中的地位 | 第9-12页 |
| 第一章 早期--日本时期钢琴小品和声研究 | 第12-61页 |
| 第一节 调式材料的研究 | 第12-26页 |
| 1 、 五声调式的运用 | 第12-18页 |
| (1) 含半音五声调式 | 第12-15页 |
| (2) 无半音五声调式 | 第15-18页 |
| 2 、 七声调式的运用 | 第18-21页 |
| (1) 大、小调式 | 第18-19页 |
| (2) 特种自然调式 | 第19-21页 |
| 3 、 综合调式的运用 | 第21-26页 |
| (1) 并置性综合调式 | 第21-23页 |
| (2) 融合性综合调式 | 第23-24页 |
| (3) 并融性综合调式 | 第24-26页 |
| 第二节 和弦材料的研究 | 第26-38页 |
| 1 、 三度结构和弦的运用 | 第26-29页 |
| (1) 三度结构和弦 | 第26-27页 |
| (2) 附加音的三度结构和弦 | 第27-29页 |
| 2 、 非三度结构和弦的运用 | 第29-36页 |
| (1) 五度结构和弦及其变体 | 第29-32页 |
| (2) 小二度和音 | 第32-33页 |
| (3) 其它结构的五声性和弦 | 第33-36页 |
| 3 、 复合和弦的运用 | 第36-38页 |
| 第三节 和声材料相互关系的研究 | 第38-50页 |
| 1 、 传统和声关系的运用 | 第38-44页 |
| (1) 传统功能和声进行 | 第38-39页 |
| (2) 传统功能和声进行中和弦结构的变异 | 第39-42页 |
| (3) 传统功能和声进行中功能关系的变异 | 第42-44页 |
| 2 、 非传统和声关系的运用 | 第44-47页 |
| (1) 独立性三度与二度进行 | 第44页 |
| (2) 旋律纵合化和声进行 | 第44-46页 |
| (3) 平行进行 | 第46-47页 |
| 3 、 持续性和声的运用 | 第47-50页 |
| 第四节 调性及其状态的研究 | 第50-61页 |
| 1 、 古典调性及其布局的运用 | 第50-53页 |
| (1) 古典调性 | 第50-51页 |
| (2) 古典调性布局 | 第51-53页 |
| 2 、 新调性的运用 | 第53-59页 |
| (1) 新调性的三种类型 | 第53-56页 |
| (2) 新调性的状态 | 第56-59页 |
| 3 、 复合调性的运用 | 第59-61页 |
| 第二章 中期--过渡时期钢琴小品和声研究 | 第61-92页 |
| 第一节 调式材料的研究 | 第61-72页 |
| 1 、 纯五声调式的运用 | 第62-65页 |
| 2 、 使用代替音的纯五声调式的运用 | 第65-69页 |
| (1) 代替音的局部性运用 | 第65-66页 |
| (2) 代替音的整体性运用 | 第66-69页 |
| 3 、 人工调式的运用 | 第69-72页 |
| 第二节 和弦材料的研究 | 第72-79页 |
| 1 、 色彩点缀性三度结构和弦的运用 | 第72-74页 |
| 2 、 调式化非三度结构和弦的运用 | 第74-79页 |
| (1) 五度结构和弦 | 第74-76页 |
| (2) 五声性邻音叠置和弦 | 第76-78页 |
| (3) 含代替音的五声性和弦 | 第78-79页 |
| 第三节 和声材料相互关系的研究 | 第79-84页 |
| 1 、 传统功能痕迹在低声部的运用 | 第79-80页 |
| 2 、 色彩性和声进行的运用 | 第80-83页 |
| (1) 独立性三度与二度进行 | 第80-82页 |
| (2) 平行进行 | 第82-83页 |
| 3 、 持续性和声的运用 | 第83-84页 |
| 第四节 调性及其状态的研究 | 第84-92页 |
| 1 、 新调性的运用 | 第84-86页 |
| (1) 旋律性调性 | 第84-85页 |
| (2) 持续音性调性 | 第85-86页 |
| 2 、 泛五声调性的运用 | 第86-89页 |
| 3 、 同宫系统复合调式的运用 | 第89-92页 |
| 第三章 后期--北京时期钢琴小品和声研究 | 第92-126页 |
| 第一节 调式材料的研究 | 第92-101页 |
| 1 、 纯五声调式的运用 | 第92-97页 |
| (1) 同宫系统调式交替 | 第93-94页 |
| (2) 同主音调式交替 | 第94-97页 |
| 2 、 纯五声调式变体的运用 | 第97-101页 |
| (1) 五声性的六、七声调式 | 第97-99页 |
| (2) 使用代替音的纯五声调式 | 第99-101页 |
| 第二节 和弦材料的研究 | 第101-113页 |
| 1 、 纯五声性和弦的运用 | 第101-111页 |
| (1) 五度结构和弦及其变体 | 第101-107页 |
| (2) 三度结构和弦及其变体 | 第107-108页 |
| (3) 邻音叠置和弦 | 第108-110页 |
| (4) 五声性复合和弦 | 第110-111页 |
| 2 、 局部对比性非纯五声和弦的运用 | 第111-113页 |
| 第三节 和声材料相互关系的研究 | 第113-119页 |
| 1 、 传统功能关系在纯五声性和弦进行中的运用 | 第113-114页 |
| 2 、 色彩性和声进行的运用 | 第114-118页 |
| (1) 低音五声调式化的非功能和声进行 | 第114-116页 |
| (2) 平行进行 | 第116-118页 |
| 3 、 持续性和声的运用 | 第118-119页 |
| 第四节 调性及其状态的研究 | 第119-126页 |
| 1 、 五声性新调性的运用 | 第119-121页 |
| 2 、 双主调的运用 | 第121-124页 |
| 3 、 复合调性的运用 | 第124-126页 |
| 第四章 三个创作时期钢琴小品和声风格的比较研究 | 第126-136页 |
| 第一节 不同创作时期调式材料的比较研究 | 第126-129页 |
| 第二节 不同创作时期和弦材料的比较研究 | 第129-130页 |
| 第三节 不同创作时期和声材料相互关系的比较研究 | 第130-132页 |
| 第四节 不同创作时期调性及其状态的比较研究 | 第132-133页 |
| 第五节 江文也钢琴小品和声风格概述 | 第133-136页 |
| 结语 | 第136-138页 |
| 主要参考资料 | 第138-139页 |
| 后记 | 第139页 |
