| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-14页 |
| ·总述 | 第10-11页 |
| ·研究范围及方法 | 第11页 |
| ·研究范围 | 第11页 |
| ·研究方法 | 第11页 |
| ·研究意义 | 第11页 |
| ·研究现状及成果 | 第11-14页 |
| ·日本学者的研究概况 | 第12页 |
| ·中国学者的研究现状及其成果 | 第12-14页 |
| 第2章 基于隋唐音乐理论而形成的日本音乐理论体系 | 第14-23页 |
| ·古代时期，中日两国之间的文化及音乐交流 | 第14页 |
| ·中日古代时期的文化交流 | 第14页 |
| ·中日隋唐时期的音乐交流 | 第14页 |
| ·日本对隋唐音乐理论体系的传承与改造 | 第14-17页 |
| ·日本音乐理论体系中音阶的特点总述 | 第17-18页 |
| ·日本形成的传统五声音阶体系 | 第18-23页 |
| ·律旋 | 第19-20页 |
| ·阴律旋 | 第20页 |
| ·吕旋 | 第20-21页 |
| ·阴吕旋 | 第21-23页 |
| 第3章 田中正平的简介及其对日本传统五声音阶体系的完善 | 第23-40页 |
| ·田中正平博士的简介及地位 | 第23页 |
| ·田中正平博士对日本传统五声音阶体系的完善 | 第23-40页 |
| ·律旋的完善 | 第25-30页 |
| ·阴律旋的完善 | 第30-32页 |
| ·吕旋的完善 | 第32-36页 |
| ·阴吕旋的完善 | 第36-38页 |
| ·小结 | 第38-40页 |
| 第4章 从田中正品的“纯正调”理论管窥日本音乐理论体系的特点 | 第40-66页 |
| ·西方的纯律 | 第40-42页 |
| ·纯律的概述 | 第40页 |
| ·纯律音高与五度律、十二平均律的比较 | 第40-41页 |
| ·纯律的结构要素 | 第41页 |
| ·纯律的结构逻辑 | 第41-42页 |
| ·田中正平博士对西方纯律的整理归纳 | 第42-47页 |
| ·倍音 | 第42-45页 |
| ·毕达格拉斯音列体系 | 第45页 |
| ·三度系音的记号标记 | 第45-46页 |
| ·纯律音系网 | 第46-47页 |
| ·田中正平博士的“纯正调”理论 | 第47-59页 |
| ·田中博士以阴律旋为例对各音阶的正确查定 | 第48-51页 |
| ·经过音阶查定后构成的纯正阴律旋和纯正阴吕旋音阶 | 第51-54页 |
| ·纯正律旋和纯正吕旋音阶的构成 | 第54-57页 |
| ·四种旋法之间的协和性关系 | 第57-58页 |
| ·小结 | 第58-59页 |
| ·田中正平博士基于“纯正调”的理论实践而发明的纯正调风琴 | 第59-65页 |
| ·西方纯律键盘乐器的发展 | 第59-60页 |
| ·田中博士的纯正调风琴 | 第60页 |
| ·纯正调风琴的键盘配置 | 第60-65页 |
| ·简述田中正平博士的“纯正调”理论对后辈的影响 | 第65-66页 |
| 第5章 中日传统音乐理论体系的发展轨迹比较 | 第66-68页 |
| ·中国传统音乐理论体系的发展轨迹 | 第66页 |
| ·日本传统音乐理论体系的发展轨迹 | 第66-67页 |
| ·小结 | 第67-68页 |
| 结语 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-73页 |
| 致谢 | 第73-74页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第74页 |
