| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-13页 |
| 第1章 绪论 | 第13-22页 |
| ·课题背景 | 第13-14页 |
| ·时代概况 | 第13页 |
| ·研究的目的与意义 | 第13-14页 |
| ·研究现状 | 第14-22页 |
| ·论著 | 第14-17页 |
| ·学位论文 | 第17-19页 |
| ·期刊论文 | 第19页 |
| ·总结 | 第19-22页 |
| 第2章 中国钢琴音乐作品创作历程 | 第22-111页 |
| ·前言 | 第22页 |
| ·早期钢琴音乐创作(1936年以前) | 第22-29页 |
| ·背景 | 第22-23页 |
| ·主要作曲家与作品 | 第23-29页 |
| ·技法特征 | 第29页 |
| ·抗日战争、解放战争时期钢琴音乐创作(1937年—1949年) | 第29-35页 |
| ·背景 | 第29-30页 |
| ·主要作曲家与作品 | 第30-35页 |
| ·技法特征 | 第35页 |
| ·建国17年钢琴音乐创作(1949年—1966年) | 第35-50页 |
| ·背景 | 第35-36页 |
| ·主要作曲家与作品 | 第36-49页 |
| ·技法特征 | 第49-50页 |
| ·文革时期钢琴音乐创作(1966年—1976年) | 第50-60页 |
| ·背景 | 第50-51页 |
| ·主要作曲家与作品 | 第51-58页 |
| ·技法特征 | 第58-60页 |
| ·新时期钢琴音乐创作(1977年—至今) | 第60-111页 |
| ·背景 | 第60-68页 |
| ·主要作曲家与作品 | 第68-109页 |
| ·技法特征 | 第109-111页 |
| 第3章 中国钢琴音乐作品创作特征 | 第111-136页 |
| ·前言 | 第111页 |
| ·风格上的特征 | 第111-112页 |
| ·民族风格与民间音调 | 第111页 |
| ·抒情小曲风 | 第111-112页 |
| ·浪漫曲体风 | 第112页 |
| ·复调线型风 | 第112页 |
| ·序列技术风 | 第112页 |
| ·创作手法上的特征 | 第112-134页 |
| ·音色 | 第113-114页 |
| ·装饰 | 第114-115页 |
| ·旋律 | 第115-119页 |
| ·节奏 | 第119-122页 |
| ·和声 | 第122-126页 |
| ·复调 | 第126-130页 |
| ·曲式结构 | 第130-132页 |
| ·织体 | 第132页 |
| ·气韵 | 第132页 |
| ·声韵 | 第132-133页 |
| ·指触 | 第133页 |
| ·踏板 | 第133页 |
| ·演奏者演奏 | 第133-134页 |
| ·创作特征综述 | 第134-136页 |
| 第4章 中国钢琴音乐作品创作的意义及思考 | 第136-141页 |
| ·意义 | 第136页 |
| ·思考 | 第136-141页 |
| ·对发展和声民族风格依据—五声音阶、五声性调式的思考 | 第137页 |
| ·对现代技法体现和声民族风格的思考 | 第137-139页 |
| ·对外来技法选择性的思考 | 第139-140页 |
| ·对民族性与时代性相统一的思考 | 第140-141页 |
| 结论 | 第141-143页 |
| 参考文献 | 第143-147页 |
| 附录——中国钢琴音乐作品创作编年表 | 第147-176页 |
| 致谢 | 第176-177页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第177页 |
