| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-13页 |
| ·课题研究的背景 | 第10-11页 |
| ·课题研究的内容 | 第11页 |
| ·课题研究的意义 | 第11-12页 |
| ·课题研究的方法 | 第12-13页 |
| 第2章 角色造型设计的作用、意义以及重要性 | 第13-21页 |
| ·动画片中角色造型设计的作用和重要性 | 第13-15页 |
| ·角色是动画片中的精神和灵魂 | 第13-14页 |
| ·成功的角色造型推动着商业性的产业化发展 | 第14页 |
| ·经典的动画角色往往代表着一种价值观 | 第14-15页 |
| ·角色造型设计的决定因素 | 第15-16页 |
| ·剧情 | 第15-16页 |
| ·人物性格 | 第16页 |
| ·角色造型设计的艺术特征 | 第16-21页 |
| ·拟人化特征 | 第17页 |
| ·简洁化特征 | 第17-18页 |
| ·幽默化特征 | 第18-19页 |
| ·夸张与变形的特征 | 第19页 |
| ·写实性与技术性结合的特征 | 第19-21页 |
| 第3章 美国、日本、韩国动画角色造型的风格 | 第21-29页 |
| ·美国动画角色造型的风格 | 第21-24页 |
| ·人物造型生动、幽默、夸张、丰富 | 第21-22页 |
| ·角色性格设计注重细节的刻画 | 第22页 |
| ·动物形象夸张 | 第22-23页 |
| ·角色动作设计流畅，富有节奏感 | 第23-24页 |
| ·日本动画角色造型的风格 | 第24-26页 |
| ·人物造型唯美、时尚，注重人物面部表情的刻画 | 第24-25页 |
| ·动画角色动态比较真实，贴近生活，肢体动作较少 | 第25页 |
| ·大头，小身子的Q版造型 | 第25-26页 |
| ·韩国动画角色造型的风格 | 第26-29页 |
| ·动画角色造型可爱、简洁、具有亲和力 | 第27页 |
| ·动画角色的服装以及道具设计色彩鲜艳、精致有加 | 第27页 |
| ·动画角色的面部表情和肢体语言丰富，富有变化 | 第27-29页 |
| 第4章 中国动画角色造型的特点 | 第29-37页 |
| ·角色的服装造型特点 | 第29-33页 |
| ·民族类服装 | 第30-31页 |
| ·历史类服装 | 第31-32页 |
| ·戏剧类服装 | 第32页 |
| ·科幻类服装 | 第32-33页 |
| ·角色的发型设计特点 | 第33-34页 |
| ·角色的道具造型特点 | 第34-37页 |
| 第5章 中国动画角色造型设计中存在的问题 | 第37-43页 |
| ·中国动画角色造型设计中存在一些惯性的固定的思维模式 | 第37-39页 |
| ·动画角色造型的设计受到了思想、文化、国情的限制 | 第39-41页 |
| ·动画角色造型的设计缺乏原创性，视觉表现力弱 | 第41-43页 |
| 第6章 角色造型设计中应融入哪些新元素 | 第43-51页 |
| ·能否从本土文化中寻找塑造新动画形象 | 第43-46页 |
| ·美国动画中的本土文化元素 | 第43-44页 |
| ·日本动画中的本土文化元素 | 第44-45页 |
| ·中国动画中的本土文化元素 | 第45-46页 |
| ·能否运用不同元素的材质塑造动画形象 | 第46-48页 |
| ·充气材质的动画形象 | 第46页 |
| ·沙子材质的动画形象 | 第46-47页 |
| ·布料材质的动画形象 | 第47页 |
| ·软陶材质的动画形象 | 第47-48页 |
| ·能否在角色发型设计中增添现代元素 | 第48-49页 |
| ·能否在角色服装、道具上有所创新 | 第49页 |
| ·利用电脑技术辅助动画形象的再创造 | 第49-51页 |
| 结论 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第55页 |