行走在银幕上的德古拉--吸血鬼影片的文化学研究
| 摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-14页 |
| 绪论 | 第14-36页 |
| （一） 德古拉与吸血鬼影片 | 第15-20页 |
| 1. 西方文化视域中的吸血鬼 | 第15-17页 |
| 2. 吸血鬼影片的界定 | 第17-20页 |
| （二） 研究的价值和意义 | 第20-27页 |
| 1. 特殊的银幕形象 | 第20-22页 |
| 2. 与时代文化的交叉与互动 | 第22-23页 |
| 3. 文化学的价值和意义 | 第23-26页 |
| 4. 对中国电影的启发 | 第26-27页 |
| （三） 国内外研究现状 | 第27-31页 |
| （四） 主要研究内容、方法与创新之处 | 第31-34页 |
| （五） 难点及对策 | 第34-36页 |
| 一、从坟墓到银幕 | 第36-54页 |
| （一） 传说中的吸血鬼 | 第36-46页 |
| 1. 民间传说中的几个关键词 | 第36-40页 |
| 2. 教会及其他官方卷宗记载的吸血鬼 | 第40-44页 |
| 3. 科学视野中的吸血鬼 | 第44-46页 |
| （二） 文学中的吸血鬼 | 第46-50页 |
| 1. 哥特角色的早期定位 | 第46-47页 |
| 2. 布拉姆·斯托克的《德古拉》小说与电影 | 第47-50页 |
| （三） 行走银幕的吸血鬼 | 第50-54页 |
| 1. 无声的嗜血者 | 第50-52页 |
| 2. 以德古拉之名复活 | 第52-54页 |
| 二、德古拉的黑白派对 | 第54-92页 |
| （一） 环球公司的恐怖形象 | 第54-61页 |
| 1. 环球公司早期的恐怖片 | 第54-58页 |
| 2. 德古拉与横行银幕的怪物 | 第58-61页 |
| （二） 死亡与复活的奇观 | 第61-67页 |
| 1. 宗教与科学的双重幻想 | 第62-65页 |
| 2. 恐怖原型的观看 | 第65-67页 |
| （三） 黑白影像的死亡派对 | 第67-82页 |
| 1. 《诺斯费拉图》：“德古拉”的神秘主义影像 | 第67-71页 |
| 2. 贝拉?卢戈西与好莱坞的德古拉 | 第71-77页 |
| 3. 范·海辛及其他男性角色 | 第77-80页 |
| 4. 德古拉的命运与B 级片的发展 | 第80-82页 |
| （四） 德古拉与大众文化的契合 | 第82-92页 |
| 1. 德古拉形象的“脸谱”特性 | 第83-85页 |
| 2. 跨类型的尝试与演绎 | 第85-87页 |
| 3. 德古拉形象的媒介渗透 | 第87-89页 |
| 4. 叛逆的大众文化角色 | 第89-92页 |
| 三、德古拉“多彩”的银幕进化 | 第92-119页 |
| （一） 时代背景与恐怖片的分流 | 第93-96页 |
| 1. 嬉皮文化对恐怕片创作观念的影响 | 第93-95页 |
| 2. 辉煌年代的多元化视角 | 第95-96页 |
| （二） 汉莫公司出品的吸血鬼 | 第96-100页 |
| 1. 克里斯托弗·李的德古拉 | 第97-99页 |
| 2. 汉莫公司的情色吸血鬼 | 第99-100页 |
| （三） “多彩”的吸血鬼家族 | 第100-112页 |
| 1. 桃色吸血鬼 | 第101-103页 |
| 2. 缤纷哥特风 | 第103-107页 |
| 3. 浪漫德古拉 | 第107-110页 |
| 4. 黑色科幻潮 | 第110-112页 |
| （四） 德古拉的时代危机 | 第112-119页 |
| 1. 与现代生活相接 | 第112-114页 |
| 2. “年轻化”的尝试 | 第114-115页 |
| 3. 德古拉与现代文明 | 第115-119页 |
| 四、新一代的吸血鬼 | 第119-130页 |
| 1. 德古拉的沉寂 | 第119-120页 |
| 2. 大众文化对类型片的解构 | 第120-121页 |
| 3. 吸血鬼新生代的变革与定位 | 第121-124页 |
| 4. 变异的东洋面孔 | 第124-130页 |
| 五、德古拉家族的复兴 | 第130-144页 |
| （一） 史诗片的惊艳复归与吸血鬼故事的深度讲述 | 第131-136页 |
| 1. 深情诠释的巅峰形象：科波拉的德古拉 | 第131-135页 |
| 2. 人性的深刻批判者：吸血王子莱斯塔 | 第135-136页 |
| （二） 动作恐怖片的泛滥与动漫、游戏改编的潮流 | 第136-138页 |
| 1. 血浆片的华丽变身 | 第136-137页 |
| 2. 游戏改编的同步化 | 第137-138页 |
| （三） 城市生存危机与吸血鬼灾难片亚类型的形成 | 第138-140页 |
| 1. 城市危机题材迅速的类型化 | 第138-139页 |
| 2. 吸血僵尸的新形象 | 第139-140页 |
| （四） 另类爱情故事与吸血鬼校园题材的热播 | 第140-144页 |
| 1. 由坏人到恋人 | 第140-142页 |
| 2. 由恶魔到天使 | 第142-144页 |
| 六、影像符号系统与隐喻 | 第144-179页 |
| （一） 形象的隐喻功能 | 第145-150页 |
| 1. 形象的符号化 | 第146-147页 |
| 2. 隐喻的生成与观看 | 第147-150页 |
| （二） 内在符号隐喻 | 第150-158页 |
| 1. 影像的此在：唇齿和眼睛 | 第150-153页 |
| 2. 自我的幻灭：镜子与斗篷 | 第153-156页 |
| 3. 超我的神话：血液与十字架 | 第156-158页 |
| （三） 外在符号喻示 | 第158-179页 |
| 1. 罪恶的空间喻示：古堡与城市 | 第159-166页 |
| 2. 欲望的场所展现：酒吧与实验室 | 第166-173页 |
| 3. 本我的光影折射：阳光与阴影 | 第173-179页 |
| 七、审美的中间状态 | 第179-200页 |
| （一） 身份的中间状态 | 第179-190页 |
| 1. 人鬼拼接的自由身份 | 第179-182页 |
| 2. 生者与死者的对话 | 第182-185页 |
| 3. 善与恶之间的徘徊 | 第185-187页 |
| 4. 雌雄莫辩的午夜情挑 | 第187-190页 |
| （二） 经验与超验 | 第190-195页 |
| 1. 身与影：犹在镜中 | 第191-193页 |
| 2. 形与神：短暂悬置 | 第193-195页 |
| （三） 观看的中间状态 | 第195-200页 |
| 1. 在场与不在场 | 第196-197页 |
| 2. 记忆与幻象的中间状态 | 第197-200页 |
| 八、吸血鬼影片的文化关怀 | 第200-240页 |
| （一） 被设计的观众 | 第200-214页 |
| 1. 仪式化的黑暗角色 | 第201-202页 |
| 2. 移情与观看 | 第202-207页 |
| 3. 暴力、秩序与男性视角 | 第207-210页 |
| 4. 影院“惊吓”的吸引力 | 第210-214页 |
| （二） 死亡景观与情爱幻想 | 第214-223页 |
| 1. 肉身的迷恋 | 第214-218页 |
| 2. 身体变形与死亡表演 | 第218-221页 |
| 3. 颈上的死神之吻 | 第221-223页 |
| （三） 人性的寓言和心灵的阴影 | 第223-232页 |
| 1. 原罪与赎罪：吸血鬼不可抗拒的命运 | 第223-226页 |
| 2. 神秘与孤独：身份对抗与精神放逐 | 第226-228页 |
| 3. 死亡与永生：对生命超越的幻想 | 第228-232页 |
| （四） 现实阴影与自我指涉 | 第232-240页 |
| 1. 战争的阴影与德古拉系列影片 | 第232-236页 |
| 2. 意识形态反抗与僵尸电影的繁荣 | 第236-237页 |
| 3. 科技焦虑、生存危机和吸血僵尸科幻恐怖片 | 第237-240页 |
| 结语 | 第240-245页 |
| 附录 | 第245-269页 |
| 一、参考文献 | 第245-253页 |
| （一） 专著 | 第245-250页 |
| 1. 英文书目 | 第245-246页 |
| 2. 中文书目 | 第246-250页 |
| （二） 论文 | 第250-253页 |
| 1. 英文论文 | 第250-251页 |
| 2. 中文论文 | 第251-253页 |
| 二、参考影片目录 | 第253-269页 |
| 1. 吸血鬼影片目录 | 第253-262页 |
| 2. 恐怖片目录 | 第262-269页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第269-270页 |
| 后记 | 第270-272页 |
