摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4-5页 |
弁言 | 第9-23页 |
第一节 研究的缘起与意义 | 第9-10页 |
第二节 何谓人面岩画 | 第10-15页 |
一、岩画及人面岩画 | 第10-12页 |
二、中国岩画及人面岩画的分布 | 第12-14页 |
三、中国人面岩画的断代 | 第14-15页 |
第三节 西辽河流域人面岩画研究综述 | 第15-20页 |
一、发现与考察 | 第15-17页 |
二、综合研究 | 第17-18页 |
三、专题研究 | 第18-20页 |
第四节 研究方法 | 第20-21页 |
第五节 创新观点与创新内容 | 第21-23页 |
第一章 西辽河流域背景 | 第23-35页 |
第一节 西辽河流域概况 | 第23-26页 |
一、位置 | 第23页 |
二、地形 | 第23-24页 |
三、河流 | 第24-26页 |
第二节 全新世大暖期西辽河流域气候环境与史前考古文化序列 | 第26-35页 |
一、兴隆洼文化时期的西辽河流域气候环境 | 第27-28页 |
二、赵宝沟文化时期的西辽河流域气候环境 | 第28-29页 |
三、红山文化、小河沿文化时期的西辽河流域气候环境 | 第29-32页 |
四、夏家店下层、夏家店上层文化时期的西辽河流域气候环境 | 第32-34页 |
五、经济形式与思维方式 | 第34-35页 |
第二章 西辽河流域人面岩画图像资料 | 第35-67页 |
第一节 翁牛特旗人面岩画 | 第36-51页 |
一、白庙子山人面岩画 | 第38-43页 |
二、黑头山人面岩画 | 第43-45页 |
三、箭眼山人面岩画 | 第45-48页 |
四、牦牛海山人面岩画 | 第48-51页 |
第二节 阴河、英金河流域人面岩画 | 第51-60页 |
一、红山人面岩画 | 第52-53页 |
二、阴河、英金河流域人面岩画 | 第53-60页 |
第三节 西拉木伦河流域人面岩画 | 第60-66页 |
一、白岔河流域人面岩画 | 第61-65页 |
二、西拉木沦河、苇塘河岩画 | 第65-66页 |
第四节 巴林右旗床金沟人面岩画 | 第66-67页 |
第三章 西辽河流域人面岩画图像分类与年代分析 | 第67-90页 |
第一节 图像分类与制作技法 | 第67-73页 |
一、西辽河流域人面岩画的图像分类 | 第67-70页 |
二、西辽河流域人面岩画的制作技法 | 第70-73页 |
第二节 西辽河流域人面岩画的分布 | 第73-75页 |
一、A型人面岩画的分布情况 | 第73-74页 |
二、B型人面岩画的分布情况 | 第74-75页 |
三、C型人面岩画的分布情况 | 第75页 |
第三节 制作年代 | 第75-90页 |
一、综合分析 | 第77-80页 |
二、具体分析 | 第80-90页 |
第四章 西辽河流域人面岩画图像文化内涵分析 | 第90-124页 |
第一节 A型人面岩画图像分析 | 第90-101页 |
一、A型人面岩画基本特征 | 第90-91页 |
二、A型人面岩画文化内涵 | 第91-101页 |
第二节 B型人面岩画图像分析 | 第101-111页 |
一、B型人面岩画基本特征 | 第101-106页 |
二、B型人面岩画文化内涵 | 第106-111页 |
第三节 C型人面岩画图像分析 | 第111-124页 |
一、C型人面岩画基本特征 | 第111-113页 |
二、C型人面岩画文化内涵 | 第113-124页 |
第五章 中国人面岩画起源于西辽河流域 | 第124-152页 |
第一节 中国人面岩画的连云港将军崖起源说 | 第124-126页 |
第二节 西辽河流域同心圆眼睛纹饰人面岩画 | 第126-135页 |
一、眼睛纹饰人面岩画图像与红山文化圆目兽面块形玉饰比较 | 第127-130页 |
二、眼睛纹饰人面岩画图像与良渚文化玉器眼睛纹饰比较 | 第130-135页 |
第三节 西辽河流域涡旋纹眼睛纹饰人面岩画 | 第135-141页 |
一、西辽河流域红山文化“勾云形玉器” | 第136-137页 |
二、涡旋纹眼睛纹饰人面岩画与红山文化“勾云形玉器”的纹饰图像比较 | 第137-139页 |
三、红山文化“勾云形玉器”与龙山文化玉器的纹饰图像比较 | 第139-141页 |
第四节 商人图腾——“玄鸟” | 第141-152页 |
一、先商文明 | 第141-143页 |
二、玄鸟图腾 | 第143-147页 |
三、鸱鸮崇拜 | 第147-152页 |
结语 | 第152-155页 |
参考文献 | 第155-166页 |
附录 | 第166-179页 |
致谢 | 第179-181页 |
攻读博士学位期间的学术成果 | 第181页 |