| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 导论 思潮与运动:重绘20世纪中国美术批评的“现代性”面孔 | 第9-30页 |
| 第一节 从“前卫性”的反思、批判到“中国现代美术批评”范畴的提出 | 第12-17页 |
| 第二节 “中国现代美术”的“现代”追问 | 第17-25页 |
| 第三节 重申“五四”作为中国美术批评现代转型的起点 | 第25-30页 |
| 第一章 “批评”: 一种新学说 | 第30-80页 |
| 第一节 中国传统的“批评”概念及其语义新变 | 第32-47页 |
| 一、受压抑的传统“批评” | 第33-40页 |
| 二、现代“批评”的语义生成 | 第40-47页 |
| 第二节 在“致用”与“学术”之间: 五四新文化运动的“批评”形态 | 第47-68页 |
| 一、以“批评”之名: 罗家伦与五四“思想革命” | 第48-52页 |
| 二、“通信”栏: 《新青年》的批评空间 | 第52-57页 |
| 三、“骂”: 一种专断型的批评模式 | 第57-62页 |
| 四、“骂倒王敬轩”: “文学革命”的批评话语实践 | 第62-68页 |
| 第三节 什么是“真的文艺批评”? | 第68-80页 |
| 一、文艺创作与“批评” | 第69-70页 |
| 二、“文艺批评”的确立 | 第70-74页 |
| 三、从“态度”出发反思“文艺批评”的本质 | 第74-75页 |
| 四、“文学批评”与“美术批评”的异同 | 第75-80页 |
| 第二章 “美术革命”: 一场未遂的对话与批评 | 第80-139页 |
| 第一节 从“美术之弊”到“美育之效”: 吕澂“美术革命”的批评视景 | 第82-98页 |
| 一、“美术”缘何要“革命”? | 第83-86页 |
| 二、“美术之弊” | 第86-90页 |
| 三、鲁迅的“寂寥之至” | 第90-93页 |
| 四、“美育之效” | 第93-98页 |
| 第二节 “王画”:陈独秀“美术革命”的思想闸门 | 第98-116页 |
| 一、作为权力话语的“王画” | 第100-102页 |
| 二、陈师曾论“王派” | 第102-106页 |
| 三、“石谷派”之流弊 | 第106-110页 |
| 四、“文人画”的价值危机 | 第110-116页 |
| 第三节 “美术革命”的现代性及其困境 | 第116-139页 |
| 一、“文学”之“美”的确立 | 第117-122页 |
| 二、从广义“美术”中出走的“文学” | 第122-128页 |
| 三、“图画”如何“美术”? | 第128-133页 |
| 四、狭义“美术”的生成与五四新文化运动 | 第133-139页 |
| 第三章 洋画运动:象牙塔中的革命 | 第139-184页 |
| 第一节 “美术”应该怎样“教学”? | 第140-151页 |
| 一、从“美术革命”的先锋到上海美专教务长 | 第141-145页 |
| 二、以“创造”为核心的表现说批评 | 第145-151页 |
| 第二节 “洋画运动”的批评理论资源 | 第151-164页 |
| 一、引“浪漫主义”和“现代主义”为知音 | 第152-156页 |
| 二、“搬过来”的文艺批评理论 | 第156-164页 |
| 第三节 现代性视野中的“洋画运动”及其批评实践 | 第164-184页 |
| 一、“洋画运动”的历史图景 | 第165-170页 |
| 二、“艺术叛徒”的神话 | 第170-176页 |
| 三、以“人格”为中西批评的契合点 | 第176-184页 |
| 结语 也谈“批评”的“危机” | 第184-188页 |
| 参考文献 | 第188-201页 |
| 图版目录 | 第201-203页 |
| 致谢 | 第203-205页 |
| 学术成果统计 | 第205页 |
