| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| (一) 研究背景 | 第8页 |
| (二) 研究目标 | 第8页 |
| (三) 文献综述 | 第8-9页 |
| (四) 研究思路和方法 | 第9-10页 |
| 一、花腔的起源与发展 | 第10-12页 |
| (一) 花腔的概念 | 第10页 |
| (二) 欧洲花腔演唱技巧的起源与发展 | 第10页 |
| (三) 花腔演唱技巧在中国的起源与发展 | 第10-12页 |
| 二、青年作曲家胡廷江的创作历程及其部分改编作品概述 | 第12-14页 |
| (一) 胡廷江的创作历程 | 第12-13页 |
| (二) 胡廷江的部分改编作品概述 | 第13-14页 |
| 三、胡廷江声乐作品改编的创作特点 | 第14-18页 |
| (一) 民族与现代相融合——“保留传统,以旧换新” | 第14-15页 |
| (二) 中国与西方相借鉴——“互相吸收,取其精华” | 第15-16页 |
| (三) 钢琴伴奏中的“胡氏特色” | 第16-18页 |
| 四、王洛宾版《青春舞曲》与胡廷江改编版的创作分析比较 | 第18-20页 |
| (一) 相同部分 | 第18页 |
| (二) 不同部分(从音域、旋律调性、节奏上作对比) | 第18-20页 |
| 五、改编版《青春舞曲》的艺术处理及演唱分析 | 第20-23页 |
| (一) 呼吸在歌曲中的运用 | 第20-21页 |
| (二) 咬字吐字在歌曲中的运用 | 第21页 |
| (三) “唱情”在歌曲中的运用 | 第21-23页 |
| 六、胡廷江改编民歌的创新对中国声乐发展的意义与影响 | 第23-24页 |
| 七、结语 | 第24-25页 |
| 参考文献 | 第25-26页 |
| 附录 | 第26-34页 |
| 致谢 | 第34页 |
