文伯仁山水画研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| (一)国内外研究现状 | 第10-14页 |
| (二)研究重点及创新点 | 第14页 |
| (三)研究方法 | 第14-15页 |
| (四)研究的意义与价值 | 第15-16页 |
| 一、文伯仁山水画特色分析 | 第16-33页 |
| (一)明中期文派山水的杰出代表 | 第16-22页 |
| 1.笔意古质颇具唐五代之气象 | 第16-18页 |
| 2.蕴含宋元大家之风格 | 第18-20页 |
| 3.对吴门画派大家之借鉴 | 第20-22页 |
| (二)自成一家,颇负出蓝之声 | 第22-29页 |
| 1.岩峦郁茂,构图极致 | 第22-25页 |
| 2.气蕴画中,笔墨细劲 | 第25-27页 |
| 3.融入地方绘画特色 | 第27-29页 |
| (三)对比文门同辈画家 | 第29-33页 |
| 1.文嘉的“疏秀”与文伯仁的“郁茂” | 第29-31页 |
| 2.文彭的“苍郁”与文伯仁的“郁茂” | 第31-33页 |
| 二、文门画艺甲吴门 | 第33-41页 |
| (一)文派山水主导吴门画派 | 第33-35页 |
| 1.以文征明为核心的苏州画坛 | 第33-34页 |
| 2.文派山水备受推崇 | 第34-35页 |
| (二)秉承文派山水的文伯仁 | 第35-41页 |
| 1.取法文征明,秉承家学 | 第35-37页 |
| 2.远师王蒙,深得真髓 | 第37-41页 |
| 三、文伯仁画史定位 | 第41-50页 |
| (一)文派画风引介到其他城市的重要推手 | 第41-45页 |
| 1.早年与吴中文人 | 第41-42页 |
| 2.仕途不顺前往北京、南京 | 第42-45页 |
| (二)对晚明绘画的影响 | 第45-50页 |
| 1.胜景图式对其后画家的影响 | 第45-47页 |
| 2.对晚明绘画市场的影响 | 第47-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第53-54页 |
