| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 续论 | 第8-12页 |
| (一)国内外研究现状 | 第8-10页 |
| (二)研究重点及创新点 | 第10-11页 |
| (三)研究方法 | 第11页 |
| (四)研究意义与价值 | 第11-12页 |
| 一、宋代堪舆思想发展的理论基础 | 第12-17页 |
| (一)宋代堪舆思想发展的二派分离 | 第12-13页 |
| (二)宋代堪舆思想的核心构成要素 | 第13-17页 |
| 二、宋代山水画中堪舆思想的应用 | 第17-30页 |
| (一)宋代山水画中阴阳论的应用 | 第17-21页 |
| (二)宋代山水画中五行与五色的应用 | 第21-24页 |
| (三)宋代山水画中气的应用 | 第24-30页 |
| 三、宋代山水画与“堪舆布局图式”的对照分析 | 第30-38页 |
| (一)宋代山水画中“龙脉”图式与堪舆中“寻龙捉脉”的对照分析 | 第30-33页 |
| (二)宋代山水画中水的表现形式与堪舆中“水局”图式的对照分析 | 第33-35页 |
| (三)宋代山水画中主体结构布局与堪舆中“砂”的对照分析 | 第35-38页 |
| 四、堪舆思想对宋代山水画发展的启示 | 第38-43页 |
| (一)堪舆思想推动了宋代山水画论的发展 | 第38-39页 |
| (二)堪舆思想对宋代山水画的构图具有指导意义 | 第39-40页 |
| (三)堪舆思想促进了宋代山水画创作中对笔墨语言的探索 | 第40-41页 |
| (四)堪舆思想中“气”的观念启发了宋代山水画笔墨技法的运用 | 第41-43页 |
| 结论 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第47-48页 |
