| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 1 绪论 | 第11-39页 |
| 1.1 问题的提出及研究意义 | 第11-13页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第13-25页 |
| 1.2.1 《离骚》与《神曲》的比较研究 | 第13-19页 |
| 1.2.2 文学符号结构的研究 | 第19-25页 |
| 1.3 相关术语、概念 | 第25-37页 |
| 1.3.1 文学符号结构的基本概念 | 第25-28页 |
| 1.3.2 比兴、隐喻、象征、寓言 | 第28-37页 |
| 1.4 研究思路与研究内容 | 第37-39页 |
| 2《离骚》与《神曲》的最小文学手法 | 第39-63页 |
| 2.1 最小文学手法概述 | 第39-43页 |
| 2.2 《离骚》的最小文学手法 | 第43-53页 |
| 2.2.1 《离骚》最小文学手法切分 | 第43-49页 |
| 2.2.2 《离骚》最小文学手法的比兴-隐喻 | 第49-53页 |
| 2.3 《神曲》的最小文学手法 | 第53-61页 |
| 2.3.1 《神曲》最小文学手法切分 | 第53-54页 |
| 2.3.2 《神曲》最小文学手法的典故-隐喻 | 第54-58页 |
| 2.3.3 《神曲》最小文学手法的史诗明喻 | 第58-61页 |
| 2.4 《离骚》和《神曲》最小文学手法比较 | 第61-63页 |
| 3《离骚》和《神曲》的整一文学手法 | 第63-80页 |
| 3.1 《离骚》的整一文学手法 | 第63-70页 |
| 3.1.1 《离骚》整一文学手法切分 | 第63-66页 |
| 3.1.2 《离骚》整一文学手法的博喻-象征 | 第66-70页 |
| 3.2 《神曲》的整一文学手法 | 第70-78页 |
| 3.2.1 《神曲》整一文学手法切分 | 第71-73页 |
| 3.2.2 《神曲》整一文学手法的象征和寓言 | 第73-78页 |
| 3.3 《离骚》和《神曲》整一文学手法比较 | 第78-80页 |
| 4《离骚》和《神曲》的文本文学手法 | 第80-90页 |
| 4.1 《离骚》的文本文学手法 | 第80-84页 |
| 4.1.1 《离骚》淡化情节结构布局 | 第80-82页 |
| 4.1.2 《离骚》抒情主人公形象 | 第82-84页 |
| 4.2 《神曲》的文本文学手法 | 第84-88页 |
| 4.2.1 《神曲》寓言化结构布局 | 第84-86页 |
| 4.2.2 《神曲》寓言化人物形象 | 第86-88页 |
| 4.3 《离骚》和《神曲》文本文学手法比较 | 第88-90页 |
| 5 结论 | 第90-93页 |
| 参考文献 | 第93-98页 |
| 附录 A:《离骚》的最小文学手法、整一文学手法 | 第98-104页 |
| 附录 B：《神曲》最小文学手法（以 3 首为样例切分） | 第104-118页 |
| 附录 C：《神曲》大整一事件 B 的构成 | 第118-122页 |
| 附录 D：《神曲》大整一事件 C 的构成 | 第122-127页 |
| 附录 E：《神曲》大整一事件 D 的构成 | 第127-131页 |
| 附录 F：作者在攻读硕士学位期间发表的文章 | 第131-132页 |
| 致谢 | 第132页 |