| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 当代的“闽派”双钩白描二大家的艺术生平 | 第12-18页 |
| 第一节 “好古敏求,弥笃到老”的陈子奋 | 第12-13页 |
| 第二节 “精深笔法,豁然心胸”的郑乃珖 | 第13-15页 |
| 第三节 在动荡的年代间摸索艺术 | 第15-18页 |
| 第二章 陈子奋与郑乃珖线描艺术的渊源 | 第18-36页 |
| 第一节 陈子奋与郑乃珖的笔法源头 | 第18-23页 |
| 一、精研老莲与伯年之笔法 | 第18-21页 |
| 二、广交贤达,师法自然 | 第21-23页 |
| 第二节 以金石、书法入画 | 第23-28页 |
| 第三节 地域文化的影响 | 第28-33页 |
| 一、辗转多地,探索艺术之路早期 | 第29-31页 |
| 二、苦涩与丰收相伴的艺术创作高峰期:西安 | 第31-32页 |
| 三、漂泊四海,终要落叶归根;博采众长,终是自成一派 | 第32-33页 |
| 第四节 画友的影响 | 第33-36页 |
| 第三章 陈子奋与郑乃珖各题材的线描艺术的比较 | 第36-50页 |
| 第一节 花卉部分的用线比较 | 第36-41页 |
| 第二节 蔬果时鲜部分的用线比较 | 第41-44页 |
| 第三节 人物部分的用线比较 | 第44-50页 |
| 第四章 线之于中国画即骨骼之于肉体 | 第50-56页 |
| 第一节 以“线”造型艺术的源头与日渐成熟 | 第50-51页 |
| 第二节 “笔法”的提出和以线造型受到关注,白描成为独立的艺术形式 | 第51-53页 |
| 第三节 文人水墨画对线条的新追求；时代的变革带动中国画中笔墨的革新 | 第53-56页 |
| 第五章 结论 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-66页 |
| 个人简历 | 第66-68页 |
