| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 20世纪后室内乐的发展和“混搭”现象 | 第8-12页 |
| 第一节 纵观20世纪室内乐 | 第8-10页 |
| 一、音乐形式的改革与变化 | 第8-9页 |
| 二、音色的开发及功能意义 | 第9-10页 |
| 第二节 室内乐中的“混搭” | 第10-12页 |
| 一、“好听的”现代音乐 | 第10-11页 |
| 二、“好玩的”现代音乐 | 第11-12页 |
| 第二章 从《残关》的创作观念到技法及音乐形象分析 | 第12-23页 |
| 第一节 创作观念 | 第12-13页 |
| 一、美学意义 | 第12页 |
| 二、灵感来源 | 第12-13页 |
| 三、创作想法 | 第13页 |
| 第二节 作品体裁、题材及音色的选择和把握 | 第13-14页 |
| 一、体裁 | 第13页 |
| 二、题材 | 第13-14页 |
| 三、音色 | 第14页 |
| 第三节 《残关》音乐形象分析 | 第14-23页 |
| 一、旋律特点 | 第14-17页 |
| 二、作品结构布局 | 第17-20页 |
| (一)、第一部分：1—62小节 | 第18-19页 |
| (二)、第二部分：62—114小节 | 第19-20页 |
| (三)、第三部分：115-148小节 | 第20页 |
| 三、作品的内在结构力 | 第20-23页 |
| 第三章 作品《残关》中的民族因素及人声的介入与运用 | 第23-29页 |
| 第一节 作品民族因素的引入 | 第23-26页 |
| 一、音高构成 | 第23-24页 |
| 二、演奏技法 | 第24-26页 |
| 第二节 《残关》中关于人声介入的具体实施方式 | 第26-29页 |
| 一、基本演唱风格与唱词把握 | 第26-27页 |
| 二、念白及吟唱的表现方式 | 第27-29页 |
| 结语 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30页 |