| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 选题背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究目的与研究意义 | 第9-10页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第9页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 1.4 研究方法 | 第11-12页 |
| 1.5 创新之处 | 第12-13页 |
| 2 “非遗”在危机下的存活 | 第13-23页 |
| 2.1 非物质文化遗产概述 | 第13-15页 |
| 2.2 “非遗”的生存现状与困境 | 第15-20页 |
| 2.2.1 传承方式的式微和传承载体的瓦解 | 第15-17页 |
| 2.2.2 工业化、标准化生产的冲击 | 第17-18页 |
| 2.2.3 “伪民俗”遍地横生，“真非遗”气息奄奄 | 第18-20页 |
| 2.3 “非遗”的影像化生存 | 第20-21页 |
| 2.4 纪录片作为“非遗”的存储载体的优越性 | 第21-23页 |
| 3 “非遗”纪录片的界定和分类 | 第23-28页 |
| 3.1 什么是“非遗”纪录片？ | 第23-24页 |
| 3.2 “非遗”纪录片的主要类型和表现形式 | 第24-28页 |
| 3.2.1 文献型“非遗”纪录片 | 第24-25页 |
| 3.2.2 叙事型“非遗”纪录片 | 第25-26页 |
| 3.2.3 文化娱乐型“非遗”纪录片 | 第26-28页 |
| 4 “非遗”纪录片的传播观念 | 第28-35页 |
| 4.1 非物质文化遗产的媒介化存活与传播 | 第28-32页 |
| 4.1.1 影视传播与媒介化社会 | 第28-29页 |
| 4.1.2 媒介化存活的“非遗”纪录片 | 第29-30页 |
| 4.1.3 多屏并置媒介环境下的“非遗”纪录片传播 | 第30-32页 |
| 4.2 “非遗”的纪实传播原则 | 第32-35页 |
| 4.2.1“非遗”纪录片的小生境传播 | 第32-34页 |
| 4.2.2 拓展“非遗”的人文空间 | 第34-35页 |
| 5 “非遗”类纪录片的创作策略探析 | 第35-62页 |
| 5.1 兼顾“本真性”与“艺术性” | 第35-36页 |
| 5.2 重视提炼主题，挖掘叙事的推动力 | 第36-42页 |
| 5.2.1 人与物化载体的关系 | 第36-38页 |
| 5.2.2 人与环境的关系 | 第38-39页 |
| 5.2.3 人与人的关系 | 第39-40页 |
| 5.2.4 人与自身意识的关系 | 第40-42页 |
| 5.3 大众化的视听语言风格 | 第42-62页 |
| 5.3.1 有效地把握剪辑的节奏 | 第43-45页 |
| 5.3.2 镜头语言与画面构图的审美倾向 | 第45-54页 |
| 5.3.3 知识与叙事兼容的散文式解说词 | 第54-57页 |
| 5.3.4 同期声的运用 | 第57-59页 |
| 5.3.5 贴切的音乐增加影片的质感 | 第59-62页 |
| 6 总结 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 附录 | 第67页 |
| 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第67页 |