| 论文提要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-13页 |
| 导言 | 第13-24页 |
| 一、关于“唯美主义思潮”与“上海唯美主义”的提出 | 第13-15页 |
| 二、国内唯美主义思潮研究现状综述 | 第15-21页 |
| 三、本文研究的范围、方法及意义 | 第21-24页 |
| 第一章 上海唯美主义思潮的发生 | 第24-48页 |
| 第一节 唯美主义思潮简介 | 第24-33页 |
| 一、唯美主义思潮的产生 | 第24-26页 |
| 二、唯美主义思潮的发展 | 第26-29页 |
| 三、唯美主义思潮在其他国家 | 第29-33页 |
| 第二节 域外唯美主义思潮在国内的译介 | 第33-39页 |
| 一、欧美唯美主义的传入 | 第33-37页 |
| 二、日本唯美主义的译介 | 第37-39页 |
| 第三节 上海都市文化语境的形成与上海唯美主义的发生 | 第39-48页 |
| 一、都市物质生活的繁荣和上海都市形象的形成 | 第40-42页 |
| 二、文化出版业的繁荣与海派都市文化的兴起 | 第42-44页 |
| 三、都市生活方式的探求和唯美、颓废文化氛围的营造 | 第44-48页 |
| 第二章 上海唯美主义思潮的前奏 | 第48-76页 |
| 第一节 创造社与唯美主义思潮 | 第48-54页 |
| 一、创造社艺术主张中的唯美主义倾向 | 第48-50页 |
| 二、创造社创作中的唯美主义色彩 | 第50-52页 |
| 三、创造社后期的转向及其接受唯美主义的实质 | 第52-54页 |
| 第二节 早期象征派诗歌中的唯美颓废因子 | 第54-61页 |
| 一、象征·唯美·颓废 | 第55-56页 |
| 二、李金发诗歌中的颓废情调 | 第56-59页 |
| 三、穆木天、王独清等的纯诗运动 | 第59-61页 |
| 第三节 后期新月派对美的探索 | 第61-68页 |
| 一、新月书店和《新月》月刊 | 第62-63页 |
| 二、后期新月派的唯美主义文艺观 | 第63-65页 |
| 三、后期新月派诗歌创作中的唯美倾向 | 第65-68页 |
| 第四节 唯美运动的生活化：张竞生“性”与“美”的宣言 | 第68-76页 |
| 一、《新文化》月刊和美的书店 | 第68-71页 |
| 二、张竞生的唯美主义思想 | 第71-73页 |
| 三、张竞生性美学思想的影响 | 第73-76页 |
| 第三章 海上狂欢的唯美图景（一）：狮吼社作家群 | 第76-96页 |
| 第一节 狮吼社唯美主义立场的形成 | 第76-81页 |
| 一、来自异域的借鉴 | 第76-78页 |
| 二、国内唯美主义氛围的形成 | 第78-81页 |
| 第二节 狮吼社唯美的历程 | 第81-88页 |
| 一、《狮吼》半月刊、《新纪元》、《屠苏》：“反对现实生活，同一般人的观念力求相反” | 第82-84页 |
| 二、《狮吼》月刊与《狮吼》半月刊的复活:唯美主义风格的逐渐确立 | 第84-86页 |
| 三、《金屋月刊》：唯美主义影响力的进一步扩大 | 第86-88页 |
| 第三节 狮吼社作家笔下的唯美风貌 | 第88-96页 |
| 一、“实不过想借decadent，来表现他的反抗时代的精神” | 第88-90页 |
| 二、“花一般的罪恶”：“颓加荡”的最高音 | 第90-93页 |
| 三、“来吧，让我们沉睡在喷火口上欢梦” | 第93-96页 |
| 第四章 海上狂欢的唯美图景（二）：其他唯美主义社团 | 第96-116页 |
| 第一节 唯美主义与“新流氓主义”的调适：《幻洲》半月刊 | 第96-103页 |
| 一、“‘小伙计’们在大集团之外”的小组织：幻社的成立 | 第96-98页 |
| 二、叶灵凤和《幻洲》的唯美倾向 | 第98-101页 |
| 三、泼皮风和唯美气：新海派的形成 | 第101-103页 |
| 第二节 多元混杂的唯美之风：《真美善》作家群 | 第103-110页 |
| 一、浸透美学情调的生活方式与《真美善》杂志 | 第103-105页 |
| 二、“从中国的旧文人角度来理解西方唯美主义”:曾氏父子创作的唯 美主义考察 | 第105-107页 |
| 三、《真美善》作家群的唯美倾向 | 第107-110页 |
| 第三节 纵情于声色的唯美狂欢：绿社 | 第110-116页 |
| 一、绿社的成立与艺术追求 | 第110-111页 |
| 二、“花香街”的诱惑：朱维基的诗歌 | 第111-113页 |
| 三、“窒息在美里”：芳信与林微音的创作 | 第113-116页 |
| 第五章 走向现代视阈中的唯美主义：上海唯美主义思潮的尾声 | 第116-138页 |
| 第一节 新感觉派小说中的唯美风情 | 第116-124页 |
| 一、都市文化语境与商业化的氛围 | 第117-119页 |
| 二、声色刺激的迷恋 | 第119-122页 |
| 三、唯美主义主张的延展：艺术技巧上的探索 | 第122-124页 |
| 第二节 唯美主义与现代诗派 | 第124-131页 |
| 一、唯美主义与现代诗派的形成 | 第125-127页 |
| 二、诗是纯粹情绪的：纯诗理论的发展 | 第127-129页 |
| 三、都市风景和“都市怀乡病”：现代诗派颓废情绪的表达 | 第129-131页 |
| 第三节、后期浪漫派与唯美主义：以徐訏、无名氏为例 | 第131-138页 |
| 一、时代主潮之外的审美关怀 | 第131-133页 |
| 二、“爱和美”理想境界的追寻 | 第133-135页 |
| 三、神秘怪诞中的虚无与颓废 | 第135-138页 |
| 第六章 上海唯美主义与左翼文学思潮 | 第138-158页 |
| 第一节 前左联时期革命文学作家的唯美选择 | 第138-146页 |
| 一、日本留学的影响 | 第138-141页 |
| 二、“五四”反封建及个性解放的需要 | 第141-143页 |
| 三、时代的苦闷与精神的创伤 | 第143-146页 |
| 第二节 唯美主义与左翼文坛的对峙 | 第146-152页 |
| 一、从“象牙塔”到“十字街头”的转换 | 第146-148页 |
| 二、以左联为代表的左翼文学思潮的形成 | 第148-150页 |
| 三、唯美主义与左翼文学思潮之间的交锋 | 第150-152页 |
| 第三节 共同加入救亡文学的大合唱 | 第152-158页 |
| 一、从“无产阶级革命文学”到“救亡文学” | 第152-155页 |
| 二、从“火与肉”到“火与歌” | 第155-158页 |
| 第七章 京、海唯美主义之比较 | 第158-171页 |
| 第一节 京派唯美主义概述 | 第158-163页 |
| 一、京派唯美主义的产生 | 第158-160页 |
| 二、理性节制的颓废之苦 | 第160-162页 |
| 三、精神情趣的享乐 | 第162-163页 |
| 第二节 不同文化语境下的京、海唯美主义思潮 | 第163-171页 |
| 一、从京派、海派论争看不同的都市文化语境下的北京与上海 | 第163-165页 |
| 二、学院氛围与商业气息：不同环境影响下的京、海唯美主义 | 第165-167页 |
| 三、拘谨与颓放：京、海唯美主义的不同特点 | 第167-171页 |
| 结语：上海唯美主义思潮与20 世纪中国文学 | 第171-184页 |
| 第一节 新时期文学中的唯美书写 | 第171-177页 |
| 一、朦胧诗的崛起 | 第171-173页 |
| 二、汪曾祺、张承志等的审美化写作 | 第173-175页 |
| 三、九十年代的都市唯美写作 | 第175-177页 |
| 第二节 上海唯美主义思潮的文学史意义 | 第177-184页 |
| 一、以“美”来反抗传统 | 第178-179页 |
| 二、文学现代性质素的孕育 | 第179-181页 |
| 三、对艺术审美性独立的促进 | 第181-184页 |
| 参考文献 | 第184-193页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第193-194页 |
| 后记 | 第194页 |
