| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一 选题缘由及意义 | 第8页 |
| 二 课题研究现状及趋势 | 第8-9页 |
| 三 本论题的研究方法及创新之处 | 第9-10页 |
| 第一章 声乐演唱中的“跨界”现象及廖昌永简介 | 第10-13页 |
| 第一节 声乐演唱中的“跨界”现象 | 第10-11页 |
| 一、声乐“跨界”的概述 | 第10页 |
| 二、声乐“跨界”的背景 | 第10-11页 |
| 第二节 男中音歌唱家廖昌永简介 | 第11-13页 |
| 第二章 廖昌永声乐演唱中的“跨界”分析 | 第13-23页 |
| 第一节 廖昌永声乐“跨界”演唱分类 | 第13页 |
| 一、通俗歌曲类 | 第13页 |
| 二、民族歌曲类 | 第13页 |
| 第二节 廖昌永“跨界”演唱个案分析 | 第13-18页 |
| 一、歌曲《月满西楼》个案分析 | 第13-15页 |
| 二、歌曲《父亲的草原母亲的河》个案分析 | 第15-18页 |
| 第三节 “跨界”演唱中的技巧分析 | 第18-23页 |
| 一、美声音乐与通俗个性的结合 | 第18页 |
| 二、声区转换、共鸣与歌曲语言的结合运用 | 第18-20页 |
| 三、歌曲演唱风格的二度创作 | 第20页 |
| 四、胸腹式呼吸与语言咬字的融合 | 第20-21页 |
| 五、古典歌剧与通俗音乐情感的结合 | 第21页 |
| 六、伴奏配器的再创造 | 第21-23页 |
| 第三章 原唱通俗歌曲与“跨界”演唱之间的异同及意义 | 第23-25页 |
| 第一节 “跨界”演唱与原唱歌曲的异同 | 第23-24页 |
| 一、歌唱技巧之间的异同 | 第23-24页 |
| 二、风格处理之间的异同 | 第24页 |
| 第二节 “跨界”演唱的意义 | 第24-25页 |
| 结语 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26-28页 |
| 致谢 | 第28页 |