双生与互动的美学历程--中国戏剧与电影的关系研究（1905-1949）
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 一、戏剧与电影关系研究的新视角 | 第10-12页 |
| 二、关于戏剧、电影关系研究的现状 | 第12-16页 |
| 三、论述思路和研究方法 | 第16-19页 |
| 第一章 半个世纪中国戏剧与电影的关系地图 | 第19-47页 |
| 第一节 20世纪一二十年代：“影戏”观念的确立 | 第19-28页 |
| 一、作为新艺术的话剧与电影的开端 | 第19-23页 |
| 二、“影戏”：两面一体的美学观 | 第23-26页 |
| 三、两种艺术在现代性上的落差 | 第26-28页 |
| 第二节 20世纪30年代：剧影的第一次交互影响 | 第28-36页 |
| 一、左翼戏剧推动下的电影革新 | 第28-30页 |
| 二、话剧对电影的全面渗透 | 第30-34页 |
| 三、电影对话剧的反哺 | 第34-36页 |
| 第三节 20世纪40年代：双向互动造就的辉煌 | 第36-47页 |
| 一、《保卫卢沟桥》——剧影联手的表征 | 第36-39页 |
| 二、电影人的跨界：抗战话剧的繁荣 | 第39-43页 |
| 三、戏剧人的返流：战后电影的复兴 | 第43-47页 |
| 第二章 文化思想和创作观念上的差异与互补 | 第47-80页 |
| 第一节 传统与现代的碰撞 | 第47-58页 |
| 一、传统的影响——以伦理为中心的道德叙事 | 第47-51页 |
| 二、现代的冲击——个体意识的萌发 | 第51-55页 |
| 三、文化取向的两难——电影比戏剧更趋于传统 | 第55-58页 |
| 第二节 政治艺术娱乐 | 第58-68页 |
| 一、创作观念的偏差和实践中的融合 | 第58-64页 |
| 二、“软硬之争”的背后 | 第64-68页 |
| 第三节 现实主义与现代主义的交缠 | 第68-80页 |
| 一、现实主义：在历史曲折中前行 | 第68-73页 |
| 二、现代主义：另一种选择 | 第73-80页 |
| 第三章 两种叙事艺术的差别与互鉴 | 第80-103页 |
| 第一节 叙述视点的不变与变 | 第80-90页 |
| 一、传统戏剧与电影叙事角度的设置 | 第80-84页 |
| 二、从单一视角到多重视角 | 第84-90页 |
| 第二节 叙事结构模式的互鉴 | 第90-103页 |
| 一、点式与线式：从戏剧到电影 | 第90-96页 |
| 二、交织对比式与散点透视式：从电影到戏剧 | 第96-103页 |
| 第四章 舞台与银幕的艺术交响 | 第103-133页 |
| 第一节 在互动中提高的表演艺术 | 第103-116页 |
| 一、表演在戏剧与电影中的不同特色 | 第103-107页 |
| 二、戏剧表演对电影的贡献 | 第107-112页 |
| 三、电影表演对戏剧的启示 | 第112-116页 |
| 第二节 戏剧与电影导演艺术的相互促进 | 第116-133页 |
| 一、同中有异的综合艺术组织者 | 第116-120页 |
| 二、中国电影里的“场面调度” | 第120-125页 |
| 三、电影思维对戏剧导演的潜在影响 | 第125-133页 |
| 结论 | 第133-143页 |
| 一、电影与戏剧的不解之缘 | 第133-136页 |
| 二、戏剧化电影和电影中的戏剧性 | 第136-139页 |
| 三、戏剧借鉴电影的可能与界限 | 第139-143页 |
| 参考文献 | 第143-150页 |
| 攻读博士学位期间发表的论文 | 第150-152页 |
| 致谢 | 第152页 |
