米约萨克斯组曲《丑角》钢琴伴奏研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 达律斯·米约与《丑角》 | 第10-12页 |
| 第一节 达律斯·米约简介 | 第10-11页 |
| 一、生平与创作 | 第10-11页 |
| 二、音乐风格 | 第11页 |
| 第二节 《丑角》的创作背景与版本比较 | 第11-12页 |
| 第二章 《丑角》的创作特征 | 第12-18页 |
| 第一节 曲式结构分析 | 第12-15页 |
| 一、第一乐章曲式及内部结构特点 | 第12-13页 |
| 二、第二乐章曲式及内部结构特点 | 第13-14页 |
| 三、第三乐章曲式及内部结构特点 | 第14-15页 |
| 第二节 和声特色 | 第15-18页 |
| 一、五度叠置的和弦 | 第15页 |
| 二、四六和弦的连续进行 | 第15-16页 |
| 三、六和弦的连续进行 | 第16页 |
| 四、七和弦的连续进行 | 第16-18页 |
| 第三章 《丑角》钢琴演奏分析 | 第18-29页 |
| 第一节 音乐主题的演奏分析 | 第18-23页 |
| 一、第一乐章主题演奏分析 | 第18-19页 |
| 二、第二乐章主题演奏分析 | 第19-21页 |
| 三、第三乐章主题演奏分析 | 第21-23页 |
| 第二节 巴西舞曲节奏的演奏分析 | 第23-24页 |
| 第三节 演奏技法分析 | 第24-27页 |
| 一、柱式和弦 | 第25-26页 |
| 二、快速的音阶式跑动 | 第26页 |
| 三、八度的演奏 | 第26-27页 |
| 第四节 踏板的运用 | 第27-29页 |
| 一、直踏板 | 第27-28页 |
| 二、音后踏板 | 第28页 |
| 三、左踏板 | 第28-29页 |
| 第四章 钢琴与萨克斯演奏者的合作 | 第29-33页 |
| 第一节 相互聆听与感知 | 第29-30页 |
| 第二节 气息的协调一致 | 第30页 |
| 第三节 追求音响的平衡 | 第30-31页 |
| 第四节 钢琴与萨克斯之间的磨合 | 第31-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第37-38页 |
