新媒体艺术个案：张小涛、缪晓春图像叙述研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-9页 |
| 1 绪论 | 第9-17页 |
| ·关键词界定 | 第9-10页 |
| ·新媒体艺术 | 第9页 |
| ·图像叙述 | 第9页 |
| ·艺术观念 | 第9-10页 |
| ·国内外文献综述 | 第10-13页 |
| ·国外现状文献综述 | 第10-11页 |
| ·国内文献综述 | 第11-13页 |
| ·问题提出和艺术家选择缘由 | 第13-15页 |
| ·问题提出 | 第13-14页 |
| ·艺术家选择缘由 | 第14-15页 |
| ·研究路径及方法 | 第15-17页 |
| ·技术路线 | 第15页 |
| ·拟采取的研究方法 | 第15页 |
| ·研究内容 | 第15-17页 |
| 2 张小涛图像叙述研究 | 第17-30页 |
| ·张小涛艺术经历及新媒体艺术作品 | 第17-21页 |
| ·张小涛艺术经历 | 第17页 |
| ·张小涛新媒体艺术作品 | 第17-21页 |
| ·张小涛新媒体艺术作品图像叙述研究 | 第21-27页 |
| ·客观叙述视角 | 第21-22页 |
| ·线性和非线性的叙述线索 | 第22-23页 |
| ·微观、宏观的叙述结构 | 第23-24页 |
| ·历时性和共时性的时空交错 | 第24-25页 |
| ·微观之物和衰败空间 | 第25-27页 |
| ·张小涛新媒体艺术作品观念 | 第27-30页 |
| ·艺术创作中社会理性的显现 | 第27页 |
| ·张小涛对艺术的理解 | 第27-30页 |
| 3 缪晓春图像叙述研究 | 第30-45页 |
| ·缪晓春艺术经历及新媒体艺术作品 | 第30-35页 |
| ·缪晓春艺术经历 | 第30页 |
| ·缪晓春新媒体艺术作品 | 第30-35页 |
| ·缪晓春新媒体艺术作品图像叙述研究 | 第35-42页 |
| ·多重叙述视角 | 第35-36页 |
| ·宏大叙述结构 | 第36-38页 |
| ·非线性叙述模式 | 第38-39页 |
| ·二维——三维的时空转换 | 第39页 |
| ·虚拟的“自我”和艺术史资源 | 第39-42页 |
| ·缪晓春艺术观念 | 第42-45页 |
| ·缪晓春艺术作品中的生死认知 | 第42-43页 |
| ·缪晓春对艺术的理解 | 第43-45页 |
| 4 新媒体艺术图像叙述比较研究 | 第45-53页 |
| ·同类社会问题图像叙述差异对比 | 第45-49页 |
| ·社会经济环境的问题 | 第45-46页 |
| ·生存、人性及生命活动问题 | 第46-47页 |
| ·当下人与人的关系问题 | 第47-48页 |
| ·历史、当下文化问题的思考 | 第48-49页 |
| ·表现形式的图像叙述差异性对比 | 第49-53页 |
| 5 图像叙述与媒介的关系 | 第53-59页 |
| ·新媒体艺术图像叙述对观念的影响 | 第53-54页 |
| ·受众与艺术品的距离消亡 | 第53-54页 |
| ·碎片化图像的解构重构 | 第54页 |
| ·宽泛阅读的意义阐释 | 第54页 |
| ·媒介变革对艺术观念的影响 | 第54-59页 |
| ·媒介和观念的关系 | 第54-55页 |
| ·媒介变革对当代艺术的影响 | 第55-56页 |
| ·新媒体艺术作品的观念 | 第56-57页 |
| ·新媒介对当代艺术观念的改变 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 注释 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附录A：中国新媒体艺术分类 | 第64-68页 |
| 附录B-1：艺术家张小涛访谈（片段） | 第68-70页 |
| 附录B-2：艺术家张小涛访谈 2（节选） | 第70-72页 |
| 附录C：攻读硕士学位期间发表论文及科研情况 | 第72-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
