| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 1 引言 | 第9-18页 |
| ·本文中的关键词界定 | 第9-10页 |
| ·新具像（New Figurative） | 第9-10页 |
| ·艺术观念（Art Conception） | 第10页 |
| ·国内外研究现状 | 第10-15页 |
| ·对西方“新具象艺术”的脉络梳理 | 第10-11页 |
| ·对85美术运动时期“新具像”艺术的阐述和研究 | 第11-13页 |
| ·以“新具像”冠名的艺术展览 | 第13-14页 |
| ·艺术观念的形成和影响因素 | 第14-15页 |
| ·研究价值 | 第15-16页 |
| ·理清85美术运动时期“新具像”艺术承前启后逻辑关系的需要 | 第16页 |
| ·分析85美术运动时期“新具像”艺术中思想性的需要 | 第16页 |
| ·探寻85美术运动时期“新具像”艺术中文化性的需要 | 第16页 |
| ·技术线路与研究方法 | 第16-18页 |
| 2 艺术观念的具体分析 | 第18-20页 |
| ·艺术观念的形成 | 第18页 |
| ·艺术观念的构成 | 第18-20页 |
| 3 85美术运动时期“新具像”艺术的发生发展历程 | 第20-28页 |
| ·85美术运动时期“新具像”艺术的时代背景 | 第20-23页 |
| ·西方文化的影响 | 第20页 |
| ·在探索与实践中发展起来 | 第20-21页 |
| ·主要展览和艺术家 | 第21-23页 |
| ·85 美术运动时期“新具像”艺术的性质和艺术价值 | 第23-24页 |
| ·85 美术运动时期“新具像”艺术的观念表达 | 第24-28页 |
| ·艺术是直觉的表达 | 第24-25页 |
| ·艺术是呈现由主客观相互关系的现实世界 | 第25-26页 |
| ·艺术创作来自感性本体生命的冲动 | 第26-28页 |
| 4 中国新具像艺术中的代表艺术家的观念表达 | 第28-61页 |
| ·毛旭辉的问题求解论 | 第28-37页 |
| ·原始表现主义倾向的自然状态 | 第28-29页 |
| ·日常事物的悲剧力量 | 第29-30页 |
| ·个人化语境的体现 | 第30-31页 |
| ·外向的象征性表现 | 第31-37页 |
| ·张晓刚追寻现实的艺术 | 第37-47页 |
| ·从“灵的世界”到“神的世界”再到“人的世界” | 第37-41页 |
| ·个人意识到无意识的观念叙述 | 第41-42页 |
| ·对特定记忆的再思考 | 第42-47页 |
| ·叶永青的诗意哲学 | 第47-55页 |
| ·诗意想像的文人叙事 | 第47-48页 |
| ·创作方式的多样性转变 | 第48-49页 |
| ·社会化的当代意义 | 第49-52页 |
| ·内心世界和生活状态的自在描绘 | 第52-55页 |
| ·潘德海对现实和过去的追问 | 第55-61页 |
| ·承认生命本身运动的“合法性”释放 | 第56-57页 |
| ·将具体的经历上升到对生活问题的归纳 | 第57-58页 |
| ·特定背景下的无声战争 | 第58-61页 |
| 5 “新具像”艺术观念影响下的当代艺术创作 | 第61-68页 |
| ·当代“新具像”的多元性 | 第61-63页 |
| ·当代“新具像”的时代性 | 第63-68页 |
| 6 结语 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 附录 A：潘德海访谈 | 第71-75页 |
| 附录 B | 第75-76页 |
| 附录 C:作者攻读硕士学位期间发表论文及科研情况 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77-78页 |
| 注释 | 第78页 |
