| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 绪论 | 第11-16页 |
| 一、 选题缘起 | 第11页 |
| 二、 目的和意义 | 第11-13页 |
| 三、 国内、外在该方向的研究现状及分析 | 第13-14页 |
| 四、 主要研究内容、方法及其它 | 第14-16页 |
| 第一章 新中国“十七年”话剧艺术发展概况 | 第16-32页 |
| 第一节 泛政治化语境下话剧艺术的生存与发展 | 第16-20页 |
| 第二节 建国初期话剧院团的重整与建构 | 第20-28页 |
| 第三节 “十七年”话剧演员群像概述 | 第28-31页 |
| 小结 | 第31-32页 |
| 第二章 新中国话剧演员群体考察 | 第32-55页 |
| 第一节 地域来源的多样化 | 第32-43页 |
| 第二节 艺龄代际的二元化 | 第43-47页 |
| 第三节 生态环境的高度组织化 | 第47-54页 |
| 小结 | 第54-55页 |
| 第三章 十七年话剧演员的身份建构与价值自塑 | 第55-76页 |
| 第一节 话剧演员的历史身份 | 第55-59页 |
| 第二节 话剧演员的价值追求 | 第59-66页 |
| 第三节 国家剧场里的双重表演 | 第66-75页 |
| 小结 | 第75-76页 |
| 第四章 “十七年”话剧演员表演观的历史逻辑与时代诉求 | 第76-96页 |
| 第一节 成长背景与表演观的形成 | 第76-80页 |
| 第二节 斯坦尼演剧体系学习对话剧演员的影响 | 第80-84页 |
| 第三节 对戏曲艺术的借鉴与学习 | 第84-89页 |
| 第四节 导演、剧作、观众与演员互动的文化生态 | 第89-95页 |
| 小结 | 第95-96页 |
| 第五章 话剧演员的群落文化与地缘特征 | 第96-112页 |
| 第一节 北京人艺演员的京味风格 | 第96-102页 |
| 第二节 海派话剧演员的“海味”风格 | 第102-108页 |
| 第三节 东北话剧演员的北派风格 | 第108-111页 |
| 小结 | 第111-112页 |
| 第六章 全球化语境下对“十七年”话剧演员文化的反思 | 第112-123页 |
| 第一节 对“十七年”学术范式的思考 | 第112-115页 |
| 第二节 时代大潮中的互动 | 第115-117页 |
| 第三节 消费时代“十七年”话剧演员文化的启示 | 第117-123页 |
| 结语 | 第123-124页 |
| 参考文献 | 第124-135页 |
| 附录 | 第135-165页 |
| 附录 1 | 第135-148页 |
| 附录 2 | 第148-153页 |
| 附录 3 | 第153-163页 |
| 附录 4 | 第163-165页 |
| 攻读博士学位期间公开发表论文和著作及获奖 | 第165-166页 |
| 攻读博士学位期间参与社会实践、课程教学及课题研究 | 第166-167页 |
| 致谢 | 第167-168页 |