| 致谢 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 《琴诀》产生的社会文化背景与唐人琴乐观 | 第9-13页 |
| （一）社会背景 | 第9-10页 |
| 1，政治影响下的音乐文化背景 | 第9-10页 |
| 2，当代社会背景与唐代之异同 | 第10页 |
| （二）唐人琴乐观 | 第10-13页 |
| 1，“古声淡无味，不称今人情”的局面 | 第10-11页 |
| 2，术业专攻的非士族琴家的涌现 | 第11-13页 |
| 第二章 《琴诀》“八善” | 第13-16页 |
| （一）“八善”与古琴功能 | 第13页 |
| （二）“八善”与前人论著之区别及当代价值 | 第13-16页 |
| 1，“八善”与“七利” | 第13-14页 |
| 2，当代琴人对古琴功能的重新认识 | 第14-16页 |
| 第三章 形意相合的审美要求 | 第16-20页 |
| （一）“声韵皆有主” | 第16-17页 |
| 1，强调演奏者和欣赏者双方的审美活动 | 第16-17页 |
| 2，在实践中的体现 | 第17页 |
| （二）“静”的审美 | 第17-20页 |
| 1，心静与手静 | 第17-18页 |
| 2，“静”的审美要求在当代琴乐实践中的体现 | 第18-20页 |
| 第四章 《琴诀》对演奏技法的追求 | 第20-23页 |
| （一）《琴诀》所论手势、指法具体分析与应用 | 第20页 |
| （二）《琴诀》“七病”与当代古琴艺术实践 | 第20-21页 |
| （三）“多则不精，精则不多”思想在教学与演习中的应用 | 第21-23页 |
| 结语 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24-26页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第26页 |