| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 第一节 研究对象的论域及性质 | 第7-8页 |
| 第二节 前人研究现状 | 第8-12页 |
| 第三节 本文的研究目的及意义 | 第12-13页 |
| 第一章 二胡制作改良的发展时期（1900 年—1948 年） | 第13-25页 |
| 第一节 改良概况：从“竹制二胡”到“木制二胡” | 第14-15页 |
| 第二节 代表人物：周少梅、刘天华 | 第15-18页 |
| 第三节 二胡部件的改良分述 | 第18-22页 |
| 第四节 二胡改良与演奏、创作的互动关系 | 第22-25页 |
| 一、 演奏技巧：从“老少翻（配）”到“三把头” | 第22页 |
| 二、 创作风格：如歌低吟 | 第22-25页 |
| 第二章 二胡制作改良的稳定时期（1949 年—1977 年） | 第25-40页 |
| 第一节 改革概况：从“丝弦”到“钢丝弦” | 第25-26页 |
| 第二节 代表人物：张子锐、王瑞泉、吕伟康 | 第26-28页 |
| 第三节 二胡部件的改良分述 | 第28-33页 |
| 第四节 二胡改良与演奏、创作的互动关系 | 第33-40页 |
| 一、 “两次会议”和“一次比赛” | 第33-34页 |
| 二、 演奏技巧 | 第34-37页 |
| 三、 创作风格：忆苦思甜、豪迈高歌 | 第37-40页 |
| 第三章 二胡制作改良的多元探索时期（1978 年—2010 年） | 第40-59页 |
| 第一节 改良概况 | 第40-46页 |
| 一、 加弦二胡 | 第40-44页 |
| 二、 电声二胡 | 第44-45页 |
| 三、 系列秦胡 | 第45-46页 |
| 四、 和声二胡 | 第46页 |
| 第二节 代表人物：孙恒柏、翟志荣、卞留念 | 第46-49页 |
| 第三节 二胡部件的改良分述 | 第49-55页 |
| 第四节 二胡改良与演奏、创作的互动关系 | 第55-59页 |
| 一、 演奏技巧 | 第55-56页 |
| 二、 创作风格：异域风情 | 第56-59页 |
| 结语 | 第59-62页 |
| 参考文献 | 第62-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 作者简介 | 第69页 |
