| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 前言 | 第6-8页 |
| 第一章 中国钢琴曲《夕阳箫鼓》 | 第8-11页 |
| 一 《夕阳箫鼓》来源与发展 | 第8-9页 |
| (一) 琵琶曲形式的《夕阳箫鼓》 | 第8页 |
| (二) 民乐合奏形式的《春江花月夜》 | 第8-9页 |
| (三) 钢琴改编曲《夕阳箫鼓》 | 第9页 |
| 二作曲家黎英海简介 | 第9-11页 |
| 第二章 《夕阳箫鼓》的民族化 | 第11-17页 |
| 一 调式调性布局的民族化 | 第11页 |
| 二 音色模仿的民族化 | 第11-12页 |
| 三 音乐节奏的民族化 | 第12-13页 |
| 四 通过作品本体分析看音乐发展的民族化 | 第13-17页 |
| 第三章 钢琴演奏的民族化处理 | 第17-22页 |
| 一 古筝"点"技法的模仿 | 第17页 |
| 二 古琴"猱"技法的模仿 | 第17-19页 |
| 三 古琴"勾、抹"技法的模仿 | 第19-20页 |
| 四 民乐合奏效果的模仿 | 第20-22页 |
| 第四章 《夕阳箫鼓》美学特点的民族化阐释 | 第22-23页 |
| 一 中西方音乐的比较差异 | 第22页 |
| 二 《夕阳箫鼓》散发的中国音乐美学思想 | 第22-23页 |
| 结语 | 第23-24页 |
| 注释 | 第24页 |
| 参考文献 | 第24-26页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第26-27页 |
| 致谢 | 第27页 |