李明忠百衲琴制作技艺研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 一、选题背景及意义 | 第10页 |
| 二、文献综述 | 第10-11页 |
| 三、研究方法 | 第11-13页 |
| 第一章 中国传统斵琴方法 | 第13-18页 |
| 第一节 斵琴简史 | 第13-15页 |
| 第二节 古琴结构 | 第15-18页 |
| 一 琴面 | 第15-16页 |
| 二 琴底 | 第16页 |
| 三 琴腹 | 第16-18页 |
| 第二章 琴中异制——百衲琴 | 第18-32页 |
| 第一节 百衲琴的由来 | 第18-20页 |
| 一 雷威说 | 第18-19页 |
| 二 李勉说 | 第19-20页 |
| 第二节 百衲琴的特点 | 第20-22页 |
| 一 音声品质的独特追求 | 第20-21页 |
| 二 绝妙的震动原理 | 第21-22页 |
| 第三节 常见“假百纳”琴的斵制方式 | 第22-25页 |
| 一 “假百衲”琴产生的原因 | 第22-23页 |
| 二 “假百衲”琴常见的斵制方法 | 第23-25页 |
| 第四节 传世百衲琴中的名器 | 第25-32页 |
| 第三章 斵琴名家李明忠先生简介 | 第32-39页 |
| 第一节 李明忠先生其人其事 | 第32-35页 |
| 第二节 李明忠先生的琴学思想 | 第35-39页 |
| 一 斵琴研究 | 第35-36页 |
| 二 丝弦之于古琴的意义 | 第36-39页 |
| 第四章 百衲琴的制作工艺 | 第39-49页 |
| 第一节 选材 | 第39-40页 |
| 第二节 琴面、琴底与槽腹的制作 | 第40-42页 |
| 一 百衲块的制作 | 第40-41页 |
| 二 裁琴形 | 第41-42页 |
| 三 挖槽腹 | 第42页 |
| 第三节 琴面的处理 | 第42页 |
| 第四节 琴腹内纳音与天地柱的安放 | 第42-43页 |
| 第五节 琴底面的制作 | 第43页 |
| 第六节 琴面与底面粘合 | 第43页 |
| 第七节 髹漆 | 第43-44页 |
| 第八节 上配件 | 第44-45页 |
| 一 岳山 | 第44页 |
| 二 龙龈、冠角 | 第44页 |
| 三 承露 | 第44-45页 |
| 第九节 上弦 | 第45-49页 |
| 第五章 保护传统斵琴技艺的意义 | 第49-60页 |
| 第一节 斵琴技艺的重大价值 | 第49-52页 |
| 一 斵琴技艺的文化价值 | 第49-51页 |
| 二 斵琴技艺的审美价值 | 第51-52页 |
| 第二节 斵琴工艺传承的现状与面临的危机 | 第52-57页 |
| 一 当代生活方式冲击,传统人文精神流失 | 第53-54页 |
| 二 斵琴技艺受到的重视不足 | 第54-56页 |
| 三 经济因素影响,生产模式变化 | 第56-57页 |
| 第三节 关于传统斵琴技艺保护、传承的几点思考 | 第57-60页 |
| 一 保护为第一要务 | 第57-58页 |
| 二 整体性保护传统斵琴技艺 | 第58-59页 |
| 三 丝弦制造技艺的恢复与保护 | 第59-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 在校期间发表的论文 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
