| 论文摘要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 帕格尼尼《第二十四首随想曲》 | 第9-13页 |
| 第一节 生平及创作特点 | 第9-10页 |
| 第二节 对作品的分析 | 第10-12页 |
| 一、主题性质及特点 | 第10-11页 |
| 二、十一个变奏的特点及尾声 | 第11-12页 |
| 第三节 帕格尼尼的音乐意义及对后世的影响 | 第12-13页 |
| 第二章 手法、曲式、体裁关于“变奏”及其概念的衍变 | 第13-18页 |
| 第一节 变奏手法 | 第13-14页 |
| 第二节 变奏曲与变奏曲式 | 第14-18页 |
| 一、变奏曲式的形成 | 第14-15页 |
| 二、固定低音变奏曲 | 第15页 |
| 三、固定旋律变奏曲 | 第15-16页 |
| 四、严格变奏 | 第16页 |
| 五、自由变奏 | 第16页 |
| 六、双主题变奏曲 | 第16-18页 |
| 第三章 作品的变奏形式——对此作品的变奏的分析及其个性化处理 | 第18-52页 |
| 第一节 勃拉姆斯两部作品 | 第18-30页 |
| 一、结构 | 第18-19页 |
| 二、和声 | 第19-20页 |
| （一） 主题 | 第19页 |
| （二） 终止音模式 | 第19-20页 |
| 三、音乐写作特点及其变奏手法 | 第20-28页 |
| （一） 变奏手法 | 第20-23页 |
| （二） 节奏节拍元素 | 第23-26页 |
| （三） 织体元素 | 第26-28页 |
| 四、交响化的处理 | 第28-30页 |
| （一） 附加音程 | 第28页 |
| （二） 织体写法 | 第28-30页 |
| 第二节 拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》 | 第30-39页 |
| 一、陈述结构分析 | 第30-31页 |
| 二、变奏手法分析 | 第31-39页 |
| （一） 节奏 | 第31-33页 |
| （二） 材料 | 第33-37页 |
| （三） 织体 | 第37-39页 |
| 第三节 李斯特和鲁托斯拉夫斯基 | 第39-52页 |
| 一、音区运用上的差别 | 第39-42页 |
| 二、声部层次的加厚 | 第42-44页 |
| 三、节奏方面的差别 | 第44-45页 |
| 四、和声语汇的差别 | 第45-46页 |
| 五、鲁托的音乐写作手法 | 第46-52页 |
| （一） 变奏手法 | 第46-49页 |
| （二） 织体写法 | 第49-52页 |
| 第四章 变奏之间的比较研究——兼谈此作品变奏形式的历史纵览 | 第52-63页 |
| 第一节 写作方式 | 第52-54页 |
| 一、速度标记 | 第52-53页 |
| 二、力度 | 第53页 |
| 三、主题 | 第53-54页 |
| 第二节 纵向比较 | 第54-63页 |
| 一、调性 | 第54-55页 |
| 二、和声 | 第55-60页 |
| 三、结构规模 | 第60-63页 |
| 结论 | 第63-66页 |
| 一、关于变奏 | 第63页 |
| 二、技法特征与艺术风格 | 第63-64页 |
| 三、借鉴与启示 | 第64页 |
| 四、我的认识 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 后记 | 第68页 |
