| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 “四王”如何成为清朝正统画派 | 第11-15页 |
| ·“四王”活动年代的历史政治背景 | 第11页 |
| ·“四王”活动年代的历史文化背景 | 第11-12页 |
| ·“四王”山水画的特点、师承及相互关系 | 第12-13页 |
| ·“四王”绘画思想在特定历史环境中的意义 | 第13-15页 |
| 第二章 是“泥古不化”的祸首，还是“拟古化之”的集大成者 | 第15-22页 |
| ·历史上有关对“四王”山水画批评的代表性观点 | 第15页 |
| ·“四王”的“师古”观 | 第15-16页 |
| ·具体对待“师古”问题“四王”之异同 | 第16-19页 |
| ·“四王”在绘画本体创作中的自然观 | 第19页 |
| ·“四王”对待“师古”的历史意义 | 第19-22页 |
| ·“师古”与重开生面 | 第19-20页 |
| ·从绘画的发展历程中探寻“师古”的作用 | 第20-22页 |
| 第三章 是“集大其成”而“自出机杼”的求索者，还是形式主义的祸首 | 第22-26页 |
| ·关于形式主义 | 第22-23页 |
| ·“四王”山水画中的形式主义因素 | 第23-24页 |
| ·“四王”山水画中形式主义的历史意义 | 第24-26页 |
| 结论 | 第26-28页 |
| 参考文献 | 第28-30页 |
| 附图 | 第30-40页 |
| 附录 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |