| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 1 东路二人台的历史概况 | 第10-19页 |
| ·东路二人台形成的历史背景 | 第10-12页 |
| ·东路二人台艺术的形成及发展 | 第12-16页 |
| ·东路二人台艺术的形成 | 第12-14页 |
| ·东路二人台艺术的发展 | 第14-16页 |
| ·东路二人台现状调查 | 第16-19页 |
| 2 东路二人台音乐概述 | 第19-33页 |
| ·东路二人台的旋律及演唱特点 | 第19-23页 |
| ·旋律特点 | 第19-20页 |
| ·演唱特点 | 第20-23页 |
| ·夹说夹唱 | 第20页 |
| ·独具风格的拖腔 | 第20-21页 |
| ·男腔的“高打低唱” | 第21-22页 |
| ·女腔中的“大弯大调” | 第22-23页 |
| ·东路二人台独特的伴奏乐器 | 第23-26页 |
| ·枚 | 第23-24页 |
| ·四胡 | 第24-25页 |
| ·扬琴 | 第25页 |
| ·四块瓦 | 第25-26页 |
| ·东路二人台唱词句式及语言形式 | 第26-33页 |
| ·唱词句式 | 第26-29页 |
| ·五字句式 | 第26-27页 |
| ·七字句式 | 第27页 |
| ·十字句式 | 第27-28页 |
| ·五字嵌字式 | 第28页 |
| ·七字嵌字式 | 第28-29页 |
| ·八字、十字、十二字嵌字式 | 第29页 |
| ·语言形式 | 第29-33页 |
| ·串话 | 第29-30页 |
| ·呱嘴 | 第30页 |
| ·绕口令 | 第30-31页 |
| ·上场诗 | 第31页 |
| ·歇后语 | 第31-32页 |
| ·岔话 | 第32-33页 |
| 3 东路二人台的传承与发展 | 第33-42页 |
| ·东路二人台的艺术定位 | 第33-34页 |
| ·完善已具戏曲雏形的“东路二人台” | 第34-37页 |
| ·为东路二人台正名 | 第35页 |
| ·创编有代表性的现代剧目，振兴地方小剧种 | 第35-36页 |
| ·重视东路二人台青年演员的培养 | 第36-37页 |
| ·把握时代脉搏，保护并发展东路二人台 | 第37-42页 |
| ·保护非物质文化遗产东路二人台，重在传承 | 第37页 |
| ·成立东路二人台艺术发展研究所 | 第37-38页 |
| ·借鉴东北“二人转”的成功经验，让“东路二人台”再现辉煌 | 第38-42页 |
| ·消除与观众沟通的障碍 | 第38-39页 |
| ·把握时代脉搏，变“东路二人台“农民艺术形态为大众艺术形态 | 第39页 |
| ·借助传媒力量让“东路二人台”再现辉煌 | 第39-42页 |
| 结论 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 附录 | 第46-47页 |
| 后记 | 第47-48页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第48页 |